Netflix & Chiffres

Les abonnés à Netflix abandonnent-ils les séries après la première saison ? Pas exactement.

Frederic D. — Fri, 10 Jul 2026 04:56:46 +0000

🇺🇸 🇬🇧 To read the English version of this article about Netflix sophomore slump, you can click here and go over to What’s On Netflix.

Vous avez peut-être lu ça ici or ici : Netflix has a sophomore season problem! ou “Netflix a un problème avec des secondes saisons qui floppent” ! Ces articles sortent à la suite d’une succession d’audiences décevantes pour les seondes saisons de succès Netflix comme Beef, The Four Seasons, Avatar: The Last Airbender, ou A Man on the Inside.

Forcément, des analystes, journalistes et commentateurs ne se sont pas privés pour demander pourquoi les abonnés à Netflix abandonnent les séries après leur première saison en pointant du doigt la sortie en binge, la longue attente entre deux saisons etc. J’ai une autre interprétation : ils les abandonnent pendant leur première saison, pas après et c’est un phénomène que la mesure en views (ou “Equivalents de Visionnages Complets”/EVC, comme je l’appelle) utilisée par Netflix masque.

Ce n’est donc pas à cause principalement de la sortie en binge, de l’attente entre deux saisons ou d’une baisse d’engagement. C’est une conséquence d’un comportement logique humain, de la taille de Netflix et de sa méthode de décompte des audiences, ce que je vais vous expliquer ici.

La principale limite de la mesure en “views” ou EVCs dans le Top 10 Netflix.

Chaque semaine depuis juin 2021, Netflix publie chaque semaine des chiffres bruts de visionnages pour ses 10 programmes les plus regardés dans 4 catégories, d’abord en heures vues totales puis en “views”, qui prennent les heures vues et les divisent par la durée de chaque programme.

Prenons un programme qui a fait 100M de “views” (ou EVCs) pendant ses 4 premières semaines. Cela signifie que les abonnés Netflix ont regardé ce programme assez pour que cela corresponde à 100 millions de visionnages complets mais il nous manque une donnée importante que ne partage pas Netflix : la répartition de ces heures vues sur la durée du programme et, dans le cas d’une série, par épisode.

Avec les sorties en binge sur Netflix (et toutes les séries à travers le temps si j’osais le dire), une chose est certaine : l’épisode le plus regardé de n’importe quelle série est forcément le premier épisode de la saison 1, celui qui débute quand n’importe qui voit la vignette et clique sur “Play”. La minute la plus regardée de toutes les saisons de séries Netflix sorties en binge est forcément la première minute du premier épisode.

Personne ne tombe par hasard sur le 4ème épisode sur Netflix. Il n’y a pas de chaines linéaires au sein de Netflix qui permettraient ce genre de rencontres heureuses avec une série. Tout le monde, les 325 millions de comptes abonnés à Netflix (et les 800 millions d’utilisateurs dans le monde) ont le même chemin : ils commencent par le premier épisode.

C’est ce qu’ils font ensuite qui diffèrent selon les séries : certains regardent tous les épisodes rapidement, d’autres en regardent un par jour, ou un par semaine et enfin certains arrêtent après un, deux ou cinq épisodes pour des raisons diverses : un manque d’intérêt, des obligations personnelles qui font qu’on ne peut plus regarder un épisode et donc on abandonne, bébé qui pleure et après, on n’a plus envie de continuer. Bref, des centaines de raisons possibles et imaginables pour un résultat irrémédiable : chaque saison sur Netflix perd forcément des téléspectateurs épisode après épisode. C’est logique.

Cette érosion au sein d’une saison, la mesure en views de Netflix ne la montre pas. Elle est pourtant primordiale parce que pour deux séries ayant un même nombre de views, il peut y avoir une érosion d’audience au cours de la saison bien différente.

Prenons l’exemple de deux séries qui auraient fait 65M de views au bout de 4 semaines. Sur le papier, ces deux séries ont donc la même audience mais 65M de views, cela peut vouloir dire deux destins bien différents, par exemple :

Les deux séries hypothétiques ont bien 65M de views chacune mais l’une a perdu 70% de son audience initiale tandis que l’autre n’a perdu que 20%. Forcément, une éventuelle saison 2 de la série A ne partira qu’avec un pool potentiel de 30M tandis que la saison 2 de la série B partira elle avec un pool potentiel de 58M. Et c’est ce différentiel que l’on voit entrer en jeu dans les audiences décevantes des saisons 2 récemment.

Si Netflix ne publie pas d’audiences par épisode pour ses séries, il le fait volontiers pour certaines émissions diffusées en direct en quotidienne ou en hebdomadaire, dans ses Engagement Reports publiés par Netflix tous les 6 mois et qui dévoilent les audiences (en views) de 19 000 programmes.

L’émission Everybody’s Live With John Mulaney a été diffusée en direct pendant 12 semaines et dans ses audiences, on voit que le premier épisode a été de loin le plus regardé avec 1.6M d’EVCs tandis que l’épisode 2 a perdu deux tiers de son audience avant de se maintenir grosso modo jusqu’à la fin de la diffusion. Le différentiel entre le premier épisode et le dernier reste de -75%.

Si Netflix avait communiqué sur les audiences de la saison entière, nous aurions eu 0.5M de views.

Autre émission en direct, celle Pop The Balloon diffusée en hebdomadaire. Là aussi, le premier épisode est celui qui fait le plus d’audience avec 3.4M de views tandis que le dernier épisode de la saison a totalisé 0.6M. Une sacrée baisse de 82% !

Si Netflix avait communiqué sur les audiences de la saison, il aurait dit 1.1M de views mais ce chiffre n’aurait représenté ni l’audience du premier épisode, ni celle du dernier et si elle fait donc en moyenne deux fois plus de views que Everybody’s Live with John Mulaney, leur dernier épisode respectif n’est pas si éloigné en termes d’audiences.

Terminons enfin avec Dinner Time Live With David Chang qui a réussi à maintenir son audience initiale pendant 3 épisodes avant de diminuer drastiquement mais de se maintenir jusqu’à la fin.

Tout cela pour dire que la mesure en views de Netflix est utile mais qu’elle a un sacré angle mort et que je suis persuadé que ce sont des courbes de visionnages que nous retrouverions pour chacune des séries Netflix.

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La saison 2 est un référendum sur la saison 1.

Les performances de la saison 2 sont donc selon moi le reflet de l’érosion de l’audience de la saison 1. Si la saison 1 a été très bien reçue et qu’elle a maintenu son audience tout au long de ses épisodes, elle devrait pouvoir repartir d’un bon pied pour la saison 2. Si elle n’a pas réussi à maintenir son attrait au cours de la saison 1, les résultats de la saison 2 en pâtiront forcément.

J’ai compilé les performances des secondes saisons des principales séries Netflix US sorties ces dernières années par rapport à leur première saison et voici ce que l’on trouve :

Arrêtons-nous sur quelques cas particuliers, notamment dans le bas du classement.

That ‘90s Show : C’est la suite d’une sitcom emblématique des années 90, That ‘70s Show. Sur son titre seul, elle a dû attirer des abonnés curieux mais la qualité discutable de la série a fait que la grande majorité des curieux a laissé tomber l’affaire.
FUBAR : C’est la première série avec Arnold Schwarzenegger et son visage est mis en gros sur la vignette. Forcément, là aussi, il y a du avoir des curieux au début mais les chiffres désastreux de la saison 2 montrent que ces curieux sont partis sans doute très vite.
BEEF : Celle-ci est une anthologie, cela veut dire que les saisons sont indépendantes les unes des autres. La saison 1 avait fait des scores honorables mais tous les téléspectateurs ont bien compris que c’était une mini-série. Forcément, la “saison 2”, avec de nouveaux personnages et une nouvelle histoire, arrive et ceux-ci n’ont visiblement pas ressenti le besoin d’y retourner parce que l’histoire était bouclée. Parfois, Netflix distingue les saisons d’une anthologie dans des vignettes et fiches différentes sur le service, comme pour Monster de Ryan Murphy ou The Chestnut Man. Ici, pour Beef, ils ne l’ont pas fait.
Ginny & Georgia : Celle-ci a progressé entre sa saison 1 et 2, signe que c’est possible. Par quel miracle est-ce possible ? C’est assez simple puisqu’on peut imaginer qu’elle a eu une très faible érosion épisode par épisode puis qu’entre la sortie de la saison 1 et de la saison 2, d’autres abonnés ont découvert la série, l’ont apprécié, sont allés au bout et se sont donc rajouté au pool potentiel du public prêt pour la saison 2. Le temps entre les deux saisons a donc joué en faveur de la série en lui permettant d’engranger plus de fans. C’est un élément similaire qui s’est produit pour Stranger Things et Bridgerton, sans aucun doute. Quand la qualité aux yeux du public potentiel est là, ce public reste et grossit au fur et à mesure que le nombre d’abonnés à Netflix augmente.

Le public Netflix donne sa chance à n’importe quel programme mais il est aussi très volage.

Pour diminuer au maximum l’érosion sur une saison, Netflix applique déjà la meilleure recette : la sortie en binge. Avoir tous les épisodes directement permet de réduire au maximum cette érosion mais dans un service où une dizaine de nouvelles séries sort chaque mois, l’abonné à Netflix a aussi sans doute appris à ne pas perdre son temps avec une série si elle ne lui plait pas dès le début.

Pour illustrer cela, je vais revenir sur deux séries médicales sorties l’an dernier, à savoir la saison 1 de The Pitt sur HBO Max (sortie en hebdomadaire) et la saison 1 de Pulse sur Netflix (sortie en binge). La première a été un phénomène et a été renouvelée tandis que la seconde a été annulée. On peut donc imaginer que The Pitt a fait bien plus d’audience que Pulse mais selon les données par épisode de Luminate aux US recueillies par la newsletter Ted On TV, ce n’est pas le cas sur les 28 premiers jours en tous cas.

Pulse s’est lancé avec 9 millions de views en 28 jours pour son premier épisode avec 7M restant pour l’épisode 2 puis un peu moins de 6 millions pour l’épisode 3.

On voit bien ici l’écrémage sec des curieux sur les trois premiers épisodes avant une érosion plus faible au fur et à mesure des derniers épisodes, pour ne terminer qu’avec les conquis. Entre l’épisode 1 et l’épisode 10, la série a ainsi perdu plus de 50% de son audience.

Pour The Pitt, c’est un peu différent à cause de sa sortie hebdomadaire sur 14 semaines, jugez plutôt.

La mesure sur 28 jours donne une fausse impression d’épisodes gagnant en audience mais c’est un peu trompeur puisque la série a été diffusée pendant 14 semaines et que ce graphique ne montre que les 4 premières semaines de chaque épisode, mais si on se contente des chiffres purs, l’épisode le plus regardé de The Pitt sur ses 28 premiers jours fait au mieux 65% de l’audience de l’épisode de Pulse le plus regardé sur la même période. On peut cependant imaginer que l’érosion d’un épisode à l’autre de The Pitt était bien moindre que celle de Pulse.

Certains ont attribué le succès de The Pitt au rythme de sortie hebdomadaire mais c’est surtout sans doute au fait que la qualité suivait (normal pour une série faite par la même équipe d’Urgences, série qui a duré quinze saisons tout de même). Mais quand la qualité ne suit pas, les audiences chutent, rythme hebdomadaire ou non. Prenons l’exemple des audiences US de la série Heroes, qui avait cartonné pour sa première saison avant de diminuer, épisode après épisode, malgré la diffusion hebdomadaire, malgré les quelques mois d’attente entre les épisodes.

Ratings for each episode of “Heroes” on linear TV in the US

Le pic que l’on voit au moment du premier épisode de la saison 2 par rapport au dernier épisode de la saison 1 ne veut pas dire que des gens se sont réveillés au moment de la sortie de ce S2E1 pour lancer la série. Cela veut simplement dire qu’entre les quelques mois d’écart entre la fin de la saison 1 et le début de la saison 2, de nouveaux fans ont rattrapé la série et étaient là au rendez-vous du S2E1 (brièvement).

Si on s’intéresse aux performances de séries récentes sorties en hebdo en streaming (via les chiffres de Luminate aux US), on remarque quelque chose d’intéressant. Toutes les séries adaptées d’univers existants, comme Star Wars, le MCU, Percy Jackson ou Halo ont perdu en audience, plus ou moins fortement lors de leur deuxième saison.

Celles qui progressent (Severance, Paradise, The Pitt) sont toutes des séries originales qui ont débuté modestement avant d’exploser. Un univers original a plus de chance d’attirer des nouveaux venus qu’un univers déjà connu, qui va attirer les fans/connaisseurs d’emblée, en plus du grand public, avant de les perdre plus ou moins rapidement. Mais attention, même si Severance saison 2 fait plus d’audience que la saison 1 sur sa période initiale de sortie, cela n’empêche pas le fait que l’épisode le plus regardé reste le premier de la saison 1. Tous ces nouveaux fans à l’occasion de la saison 2 ont forcément commencé par l’épisode 1 de la saison 1, mais hors de la période initiale analysée par Nielsen au lancement de la saison 1. L’écart de sortie entre deux saisons peut permettre à des séries d’accumuler de nouveaux fans qui seront là en force au lancement de la saison 2 mais tous ces nouveaux fans sont forcément passés par la saison 1.

Un regard vers le passé pour expliquer le présent.

Un autre bon indicateur de cette érosion saison après saison se trouve aussi dans les Engagement Reports. La catégorie des programmes à regarder qui m’intéresse ici est celle des vieilles séries Netflix terminées depuis longtemps.

C’est intéressant parce que nous avons ici des programmes avec plusieurs saisons, disponibles immédiatement, sans avoir à attendre. Et là aussi, on remarque une érosion plus ou moins marquée entre les saisons.

J’ai pris comme exemples House of Cards, Orange is the New Black, 13 Reasons Why et Unbreakable Kimmy Schmidt. Toutes ont au minimum perdu la moitié de leur audience entre leur première et dernière saison, avec une baisse plus importante entre la première et la deuxième saison puis des baisses plus mesurées entre les saisons suivantes.

C’est quelque chose que l’on retrouve dans les séries actuelles, avec une baisse moyenne parmi celles dont je dispose de -35% entre la saison 1 et la saison 2, de -6% entre la saison 2 et 3 et de -9% entre la saison 3 et 4. La saison 2 perd les curieux de la saison 1 et l’érosion se poursuit de façon plus lente les saisons d’après.

Il peut y avoir une illusion de progression d’audience d’une saison à l’autre, mais c’est en trompe-l’oeil. A chaque fois que l’on dit qu’une série gagne en audience avec sa nouvelle saison, on a techniquement tort. Elle gagne en audience par rapport à la même période de lancement de la saison précédente mais à nouveau, personne ne commence une série par la saison 2, sauf cas particuliers (séries anthologiques, émissions de télé-réalité ou séries animées pour enfants sur Netflix où c’est la dernière saison qui est la première à se lancer quand on clique sur “Play”).

Pour montrer cela, il n’y a qu’à prendre Squid Game dont les audiences des 3 saisons montrent cela de façon exemplaire. La saison 1 eut un lancement modeste puis a explosé. Puis la saison 2 est arrivée quelques années plus tard et sur ses 15 premiers jours, elle a fait plus d’audience que la saison 1 sur cette même période, grâce à tous les fans qui l’attendaient de pied ferme. Mais elle est repassé sous les audiences de la saison 1 ensuite. Enfin, la saison 3 est sortie et a fait mieux que les 2 saisons précédentes pendant 4 jours avant de repasser sous la courbe des audiences de la saison 2 puis sous celle de la saison 1.

Si on ne regarde que sur les 4 premiers jours la mesure en views de Netflix, la saison 3 a fait mieux que la saison 2 qui a fait mieux que la saison 1. Mais si on élargit aux 91 premiers jours, la saison 1 a fait mieux que la saison 2 qui a fait mieux que la saison 3. L’augmentation de l’audience s’est faite en trompe-l’oeil sur une période bien limitée.

D’autres suspects potentiels.

Cela ne veut pas dire qu’il n’y a pas d’autres suspects à pointer du doigt dans les contre-performances des récentes saisons 2. Personnellement (mais sans pouvoir le prouver), je ne pense pas que l’attente entre deux saisons soit un facteur si important. Des séries comme Bridgerton ou Stranger Things ont montré que peu importe l’écart entre deux saisons, si la série est appréciée par son coeur de fans, ils seront au rendez-vous dès la première semaine. C’est sans doute un facteur pour des séries moyennes modérément appréciées mais les vrais fans sont toujours au rendez-vous.

D’autres ont pointé du doigt le manque de marketing (j’en doute aussi parce que je ne pense pas que Netflix ait passé sous silence les sorties de la nouvelle saison de Avatar: The Last Airbender par exemple).

J’ai un dernier suspect potentiel, là aussi sans preuves irréfutables : la nouvelle interface TV de Netflix. Son implémentation a été assez difficile avec beaucoup de gens remettant en cause sa prise en main et le fait que l’on voyait moins de titres à première vue. Ou bien cette nouvelle interface marche un peu trop bien et amène bien plus d’abonnés vers ce premier épisode, accentuant l’érosion au cours de la saison 1. Les effets de cette mise en place sont très difficiles à évaluer mais si je devais miser sur un complice en plus du principal mentionné ici, c’est celui que j’inculperais.

Conclusion

Netflix a-t-il donc un problème de saison 2 ? Selon moi, non. Le “sophomore slump” est principalement un artefact statistique et une conséquence de la taille de Netflix et du comportement humain de ses abonnés.

C’est un artefact statistique parce que la mesure en views masque l’érosion naturelle qui se produit épisode après épisode au sein d’une même saison, une donnée dont nous ne disposons pas. La métrique des views lisse cette réalité en mettant sur un pied d'égalité un démarrage artificiellement gonflé et une rétention réelle, créant cet illusion d'optique du "sophomore slump".

C’est aussi une conséquence de la taille de Netflix parce que le premier épisode de la première saison agit comme un entonnoir qui attire un large public de curieux (séduits par le marketing, le casting, le concept via la mise en avant sur le service) parmi les 325 millions d’abonnés dont une partie importante abandonne en cours de route de la saison 1. La deuxième saison ne démarre donc pas avec le même potentiel que la première, mais uniquement avec le "cœur de cible" restant, c'est-à-dire les viewers qui ont réellement fini la saison 1 au moment ou bien après la sortie, jusqu’à celle de la saison 2. Aucune série ne gagne vraiment en audience d’une saison à l’autre. Elle gagne plus ou moins de fans au moment de la sortie de la saison puis dans l’intervalle entre deux saisons et c’est avec ce pool potentiel d’audience plus ou moins grand qu’elle doit composer à l’occasion de la sortie de la nouvelle saison.

Le vrai problème réside peut-être dans le fait que la saison 1 échoue souvent à convertir les curieux en fidèles mais dans un tel volume d’utilisateurs aux goûts différents et face à tant de choix, est-ce seulement possible ?

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Netflix Streaming Report: "Enola Holmes" revient sans brio, "Worst Neighbor Ever" intrigue et Louis CK floppe.

Frederic D. — Wed, 08 Jul 2026 04:30:00 +0000

📈 MÉTHODOLOGIE UTILISÉE

Pour ce panorama des audiences Netflix, j’utilise les millions d’EVC, soit en Équivalents de Visionnages Complets. Je divise les heures vues (lundi à dimanche dernier dans 192 pays) des Tops 10 Netflix, par la durée des titres pour comparer des programmes de taille différente sortis à des dates différentes. Ce n’est pas une audience en téléspectateurs mais un indicateur arbitraire utilisé aussi depuis juin 2023 par Netflix sous l’appellation “views”.

Pour en savoir plus sur ma méthode, lisez cet article. Gardez à l’esprit cependant qu’aucune mesure d’audience en streaming n’est parfaite et pour savoir pourquoi, vous pouvez lire cet article.

🔎 LE FOCUS DE LA SEMAINE : “ENOLA HOLMES 3”

A l’occasion de la Fête Nationale américaine, Netflix aime bien sortir un gros film (une suite de préférence) dont il sait qu’il performera sans doute davantage aux US que dans le reste du monde. L’an dernier, c’était The Old Guard 2 et l’année d’avant Le Flic de Beverly Hills 4. Cette année, c’est Enola Holmes 3 avec Millie Bobby Brown qui effectue son retour sur les écrans Netflixiens six mois après la sortie des épisodes finaux de Stranger Things.

Normalement, cela aurait dû cartonner mais c’est un lancement assez soft, avec seulement 20.7M d’EVCs sur ses 5 premiers jours, soit bien moins que The Old Guard 2 et Beverly Hill Cop: Axel F.

C’est sans doute une nouvelle illustration de la loi des rendements décroissants appliquée aux films où chaque suite fait moins que le film précédent (chose que l’on retrouve aussi au cinéma, si on en croit le lancement du dernier film Minion) et c’est sans aucun doute que Enola Holmes 3 fera moins qu’Enola Holmes 2 qui lui-même avait fait moins qu’Enola Holmes premier du nom.

Une petite déception donc mais pas très surprenante non plus.

🎥 LES FILMS ET DOCUMENTAIRES.

⤴️ TOUJOURS À L’AFFICHE.

Cette semaine, Swapped continue sa très bonne lancée et n’est plus qu’à 6 millions d’EVCs du Top 10 all-time qu’il devrait rejoindre dans 2-3 semaines. Derrière, Voicemails for Isabelle confirme lui aussi et dépasse déjà les 60M d’EVCs.

Enfin, et c’est plus dur à examiner, le film français Les Condés enchaine sa deuxième semaine dans le Top 10 international, avec sa seule disponibilité en France. C’est pas mal du tout à l’échelle française mais les comparaisons manquent un peu.

Pas d’autres nouveautés cette semaine que Enola Holmes 3 côté films Netflix.

Pas d’absents, de fait.

Un début de troisième trimestre tristoune pour les deux Tops 10 qui affichent des tendances sous celles de l’an dernier. Le Top 10 international décroche même sa deuxième moins bonne semaine de 2026.

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Netflix Viewership Data Report : Des récapitulatifs annuels des audiences pour la grande majorité des titres Netflix Original sortis.
US Streaming Viewership Data Report : Des récapitulatifs annuels des audiences en streaming aux Etats-Unis sur les principaux services SVOD.
Netflix Viewership Spotlight : Des récapitulatifs des performances de tous les programmes Netflix Original d’un pays donné.

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📺 LES SÉRIES, ÉMISSIONS ET SPECTACLES.

⤴️ TOUJOURS À L’AFFICHE.

Cette semaine, commençons par la mini-série américaine I Will Find You qui enchaine sa troisième semaine dans le Top 10 et réalise le 4ème meilleur lancement sur 14 jours d’une nouvelle série Netflix sortie sur les 5 dernières années avec 66.3M d’EVCs

Dans le Top international, la série sud-coréenne Teach You A Lesson signe elle aussi le 4ème meilleur démarrage, mais d’une nouvelle série internationale sur 28 jours.

Les deux devraient rejoindre leur top 10 all time respectif dans les 2-3 semaines à venir.

🇺🇸 Worst Neighbor Ever (série documentaire)

Netflix a trouvé le bon filon avec sa série documentaire Worst… Ever déclinée avec les ex, les colocataires et donc désormais les voisins. Et ça marche puisque la série signe le meilleur lancement de la déclinaison avec 10M d’EVCs en 5 jours, devant les ex et les colocataires.

Cette année, c’est aussi le troisième meilleur lancement d’une série documentaire sortie un mercredi.

🇯🇵 Human Vapor (série japonaise)

En provenance du Japon, la nouvelle série Human Vapor ne fait pas beaucoup de fumée avec un lancement mitigé, de 2M d’EVCs en 4 jours. Certes, c’est le meilleur lancement de l’année pour une nouvelle série japonaise mais on est loin des records de Yu Yu Hakusho.

🇫🇷 Summer ‘36 (mini-série française)

Terminons avec une série pas tout à fait Netflix, à savoir la série française de TF1 L’Eté 36 qui arbore l’écusson Original dans des territoires dans le monde, hors la France. Je ne sais pas dans combien de territoires au juste, c’est peut-être dans le monde entier ou dans une poignée seulement de territoires mais si on la compare à d’autres séries pas tout à fait Netflix mais Netflix dans le reste du monde, comme Une mère parfaite et Les combattantes, on voit que le lancement de l’Eté 36 est vraiment en-dessous. A nouveau, c’est peut-être une question du nombre de territoires dans lesquelles elle est disponible…

Pas de nouvelles saisons de séries Netflix dans le Top 10 cette semaine.

Pas mal d’absents cette semaine, à commencer par la série indienne 🇮🇳 Super Subbu mais aussi la saison 3 finale de la série américaine 🇺🇸 Survival of the Thickest. Plus étonnant, pas de traces non plus du retour de Louis CK puisque son one-man-show 🇺🇸 Louis CK: Ridiculous est aux abonnés absents.

Cette semaine, on est loin des hauts de l’an dernier qui avait vu la sortie de la saison finale de Squid Game. Le Top 10 international continue sa bonne trajectoire même si c’est dû à des séries hebdomadaire dont le nombre d’EVCs est donc assez haut. Le Top 10 anglophone reste à un niveau convenable.

⏭️ LES SORTIES DE LA SEMAINE.

Au programme du Netflix Streaming Report de la semaine prochaine, on s’intéressera au lancement du reboot de La Petite Maison dans la Prairie, et notamment si elle parviendra à s’exporter en dehors des Etats-Unis. On regardera aussi les débuts du film français Jusqu’au bout pour voir s’il peut être un succès potentiel. On ne sait jamais…

C’est tout pour cette semaine du côté de Netflix, on se retrouve dans quelques jours pour l’étude des derniers chiffres du streaming aux US !

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Netflix En Chiffres : Volume de sorties et tops des audiences du 2ème trimestre 2026.

Frederic D. — Mon, 06 Jul 2026 04:30:00 +0000

📈 MÉTHODOLOGIE UTILISÉE

🎥 LES FILMS ET DOCUMENTAIRES.

📈 LE VOLUME DE SORTIES

Les films

Après un premier trimestre qui affichait un net retrait du nombre de sorties de films Netflix par rapport à 2025, le second trimestre 2026 affiche lui un nombre stable, avec 28 nouveaux films Netflix sortis pendant les trois mois du trimestre.

C’est donc en moyenne un peu plus de deux films Netflix sortis par semaine pendant ce deuxième trimestre. Si on regarde l’origine géographique de ces sorties, on constate que les films américains ont repris du poil de la bête par rapport à l’an dernier, avec deux fois plus de films US sortis pendant le 2ème trimestre 2026 par rapport à 2025. On est loin des 18 du deuxième trimestre 2021 mais c’était une autre époque.

Le nombre de films européens est stable, tout comme le nombre de films africains. Les films d’Asie, d’Amérique Latine et du Moyen-Orient sont eux en baisse par rapport à l’an dernier.

Les documentaires

Je voulais m’arrêter un instant sur les documentaires dont le nombre a littéralement explosé en ce second trimestre, avec 26 sorties en 3 mois, alimenté par les docus true crime et surtout ceux sportifs, notamment autour du foot à l’approche de la Coupe du Monde.

Si on regarde les succès en films du trimestre, on assiste à un truc assez marrant. Le Top 3 du premier trimestre avait été trusté par des films assez virils, mettant en scène des gros durs (War Machine, The Rip et Peaky Blinders) tandis que pendant le second trimestre, ce sont principalement des films mettant en scène des femmes ou pour les enfants qui ont été le plus regardés sur leurs premiers 14 jours, avec Apex (Charlize Theron piégée dans l’outback australien par un psychopathe) et Thrash (Phoebe Dynevor aux prises avec des requins) récoltant le plus de vues.

1. APEX - 89.1M

2. Thrash - 79.3M

3. Swapped - 70M

Le film d’animation Swapped est en troisième position sur les 14 premiers jours mais son évolution au-delà est très positive et il devrait faire mieux que les deux premiers sur le long terme.

Du côté des succès de films internationaux, c’est l’Europe qui mène la danse avec deux films aux deux premières places. A noter la bonne performance du film thailandais My Dearest Assassin qui avec 15.4M d’EVCs en 14 jours devient le second film thailandais Netflix le plus regardé à sa sortie.

1. The Marked Woman (Espagne) - 22.9M

2. Colors of Evil: Black (Pologne) - 22.5M

3. My Dearest Assassin (Thailande) - 15.4M

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📺 LES SÉRIES DE FICTION

📈 LE VOLUME DE SORTIES

Si le nombre de films Netflix est stable par rapport à 2025 mais en baisse sur les dernières années, ce n’est pas le cas du tout pour les séries de fiction qui totalisent 61 nouvelles sorties au deuxième trimestre 2026, le deuxième meilleur total derrière le deuxième trimestre 2022.

Les séries d’Asie-Pacifique ont pris les rênes avec 19 nouvelles sorties (nouvelles séries mais aussi nouvelles saisons de séries), devant l’Europe (18 nouvelles sorties) et l’US et le Canada (12 nouvelles sorties de séries Netflix).

Que ça soit parmi les séries anglophones que les séries internationales, il y a deux très clairs vainqueurs au second trimestre 2026. I Will Find You a montré que Harlan Coben avait encore de l’attrait et c’est un vrai carton avec 65M d’EVCs estimés en 14 jours, devant Man on Fire et la mini-série anglaise The Witness.

1. I Will Find You - 65M

2. Man on Fire - 26.5M

3. The Witness - 25M

La tendance peu rassurante en ce second trimestre fut la chute très importante de toutes les saisons 2 de séries Netflix US qui revenaient, comme Running Point, Beef et The Four Seasons. Alors, existe-t-il vraiment un “sophomore slump” comme le dit le Guardian ? Voici ce que ça donne sur 27 séries Netflix US sorties depuis 2021.

La tendance est clairement à la baisse pour une seconde saison mais c’est normal pour plein de raisons qui ont sans doute peu à voir avec les délais de production ou la sortie en binge, comme l’avance le Guardian. C’est principalement une conséquence de la mesure en “views” utilisée par Netflix mais je l’ai déjà expliquée en long en large et en travers donc je vous copie-colle ici ce que j’écrivais la semaine dernière sur le cas Avatar :

Et de fait, certaines séries parviennent à progresser d’une saison à l’autre, même avec une sortie en binge, même si la saison sort des années après la saison précédente. Ce n’est donc pas inéluctable, si et seulement si la qualité est au-rendez-vous. Après, ne mettons pas de côté un autre facteur qui a pu jouer (mais de façon impossible à quantifier), à savoir la nouvelle interface TV de Netflix.

Du côté des séries internationales, il y a là aussi un grand gagnant sur lequel personne n’aurait sans doute misé, à savoir la série sud-coréenne Teach You A Lesson qui caracole en tête du classement avec 35.1M d’EVCs en 14 jours, devant les saisons 2 de Berlin et Bloodhounds.

1. Teach You A Lesson (Corée du Sud) - 35.1M

2. Berlin and The Lady With an Ermine (Espagne) - 19.5M

3. Bloodhounds, saison 2 (Corée du Sud) - 14.8M

Qui pourra aller déloger Teach You A Lesson ? Le seul candidat visible pour l’instant est la saison 4 de Lupin mais comme toujours avec Netflix, un succès peut sortir de vraiment n’importe où.

Puisque je parle des séries françaises, je me dois d’ajouter que Bandi est en 7ème position (8.3M d’EVCs en 14 jours) et Recalé en 9ème position (6.9M d’EVCs en 14 jours) sur le deuxième trimestre. La première a été annulée et la deuxième est toujours dans les limbes.

📊 LA TENDANCE DE L’ANNEE 2026 (POUR L’INSTANT)

Si on regarde les six premiers mois de l’année, le nombre moyen de sorties mensuelles est stable depuis 2024 avec 55 ajouts Netflix Original chaque mois.

Au 30 juin, nous en étions donc à 330 ajouts Netflix Original depuis le début de l’année, contre 313 au même point en 2025 et 308 en 2024.

C’est une hausse cependant alimentée par leur push dans le domaine des podcasts donc si on les enlève, on doit être vraiment dans les mêmes eaux que l’année précédente.

On se retrouve dans quelques jours pour l’étude des derniers chiffres des Tops 10 Netflix hebdomadaires !

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U.S. Streaming Report: "Hoppers" (Disney+), "I Will Find You" (Netflix), "The Agency" (Paramount+), "Stepfather" (Tubi), "Never Change!" (Hulu), "In the Hand of Dante" (Netflix), "Sugar" (Apple TV)...

Frederic D. — Sat, 04 Jul 2026 04:30:00 +0000

📈 METHODOLOGIE UTILISEE

Les données de ce Streaming Report ne concernent que le territoire des Etats-Unis et sont en Millions d’EVC (Équivalents de Visionnages Complets), c’est-à-dire que je divise les minutes vues publiées par les différentes sources par la durée des films et des séries en question.

Pour en savoir plus sur les limites des mesures d’audience en SVOD, lisez cet article. Pour en savoir plus sur ma méthode, lisez cet article.

Minutes vues sur un panel de 📺️, du lundi au dimanche, publiées avec un délai d’un mois depuis mars 2020.

:DISNEY+: HOPPERS

Alors que Toy Story 5 cartonne dans les salles de ciné, le précédent film Pixar (un original cette fois-ci) Hoppers est arrivé sur Disney+ aux US début juin et avec 11.2M d’EVCs sur ses 5 premiers jours, c’est un très bon lancement pour un film mais si on le compare aux autres films Disney/Pixar, on est plutôt dans le bas du panier, notamment assez loin derrière Elemental, autre film Pixar original.

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:TUBI: STEPFATHER

Commençons chez Luminate avec la sortie du film Stepfather sur Tubi qui fait un carton pour un film Tubi avec 3.3M d’EVCs en 7 jours, soit un bien meilleur résultat que les autres films Tubi ayant réussi à intégrer le Top 10 ou 50 de Luminate. Je ne voyais pas de raison apparente à ce succès (à part une erreur chez Luminate) mais en cherchant l’affiche, j’ai vu que c’était avec Taye Diggs et comme les films Tubi ont généralement pas de stars, le simple fait que ce nom connu aux US y figure a sans doute suffit à propulser le film directement dans le haut du classement. On verra si c’est assez pour qu’il figure dans le Top 10 Nielsen.

:NETFLIX: IN THE HAND OF DANTE / :HULU: NEVER CHANGE!

Je parlais dans le dernier Netflix Streaming Report de l’absence du film In the Hand of Dante dans le Top 10, malgré son superbe casting. Il a cependant réussi à intégrer le Top 50 chez Luminate avec un tout petit score cependant, seulement 0.1M d’EVCs en 2 jours, (soit quatre fois moins que le lancement aux US du film français Banlieusards 3 pour donner un ordre d’idée). C’est le même lancement que la comédie Never Change! sur Hulu, sortie le même jour.

:NETFLIX: COLOR BOOK

Color Book est peut-être l’une des sorties Netflix les plus intrigantes de l’année parce qu’il s’agit d’un film américain ultra-indé acheté par Netflix, en noir et blanc. On peut peut-être y voir une volonté de Dan Lin, le Monsieur Films chez Netflix, de jouer aussi sur ce terrain mais un film indé en noir et blanc, c’est un poison sur Netflix et avec 0.2M d’EVCs en 7 jours aux US, le pari de l’audience n’est pas remporté mais ce n’était sans doute pas l’objectif non plus.

:NETFLIX: I WILL FIND YOU

La mini-série I Will Find You cartonne aux US aussi selon Luminate puisqu’avec 11.7M d’EVCs en 8 jours, elle réalise actuellement le deuxième meilleur lancement d’une nouvelle série sur Netflix, derrière Untamed et juste devant The Perfect Couple. Hâte de voir ce qu’elle va faire chez Nielsen mais déjà un très sérieux prétendant au Top 5 annuel.

:PARAMOUNT+: THE AGENCY, saison 2

C’est pas commun ce qu’a fait Paramount+ avec sa saison 2 de la série The Agency avec Michael Fassbender. En effet, alors que la saison 1 avait été diffusée en hebdomadaire, la saison 2 est sortie en binge, un dimanche ! De fait, je n’ai aucune autre série comparable dans mon dataset mais 0.6M d’EVCs en 5 jours me parait être assez faible.

:APPLE TV: SUGAR, saison 2

Je ne sais toujours pas si les articles spoiler que j’ai lu sur la série Sugar avec Colin Farrell sont vrais tellement cela parait incroyable qu’un énorme aspect de la série soit passée sous silence dans la promo mais c’est sans doute le cas. Toujours est-il que la saison 2 est revenue sur Apple TV et que le lancement est plutôt soft, avec 1.3M d’EVCs pour le premier épisode en 7 jours.

📈 LES ABSENTS DE LA SEMAINE DU 1 AU 7 JUIN 2026.

Pas vraiment d’absents notables cette semaine.

Segment réalisé avec l’aide de la newsletter StreamScoop.

📈 SOURCES

Les chiffres de cet article viennent du Top 10 Nielsen et du Top 10 Luminate (public) et du Top 50 Luminate que je reçois directement.

C’est tout pour cette semaine ! Bon week-end !

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Netflix Streaming Report: "Avatar: The Last Airbender" jette un froid, "Swapped" et "I Will Find You" se lancent à l'assaut du Top 10 all time !

Frederic D. — Wed, 01 Jul 2026 04:30:00 +0000

📈 MÉTHODOLOGIE UTILISÉE

🔎 LE FOCUS DE LA SEMAINE : “NEMESIS” EST RENOUVELEE.

On l’a appris dans la soirée hier, mais Nemesis a été renouvelée pour une saison 2, quelques jours seulement après l’annulation de The Boroughs. Un petit coup d’oeil aux chiffres d’audiences nous permet de savoir pourquoi l’une a été renouvelée et l’autre annulée (comme c’est souvant le cas) :

La série avait franchi le seuil des 20M d’EVCs en 14 jours alors qu’elle n’était pas une série “importante” pour Netflix. Son budget est de plus sans doute assez faible puisque la série n’a pas de stars connus au générique et vous avez donc la bonne recette pour un renouvellement.

Chose marrante d’ailleurs, la showrunneuse de Nemesis s’est barré pour Apple TV il y a quelques semaines et cela n’a pas empêché Netflix de renouveler sa série. Comme quoi, l’argument du départ des Duffer Brothers pour Paramount pour expliquer l’annulation de The Boroughs ne tient pas vraiment. Parfois, la solution la plus simple est la meilleure.

🎥 LES FILMS ET DOCUMENTAIRES.

⤴️ TOUJOURS À L’AFFICHE.

Cette semaine, la chouette rom-com Voicemails for Isabelle fait une deuxième semaine canon et devrait se hisser au-dessus d’Office Romance avec Jennifer Lopez. Quant à lui, le film d’animation Swapped continue son excellent chemin et selon mes prévisions, il devrait désormais intégrer le Top 10 all time des films anglophones dans les semaines qui viennent puisqu’il est désormais sur une trajectoire meilleure que pour War Machine et The Gray Man qui sont respectivement 9ème et 10ème.

🇺🇸 Little Brother (film comique américain)

Une seule nouveauté cette semaine, à savoir la comédie américaine Little Brother avec John Cena et Eric Andre. Je m’attendais à un bien meilleur lancement pour être honnête et avec seulement 14M d’EVCs sur ses 3 premiers jours, c’est au niveau de Joe’s College Road Trip.

A mon avis, le coefficient US/Reste du monde va être énorme sur celui-là et c’est un rappel que les comédies US s’exportent assez mal dans le monde sur Netflix dernièrement (s’il n’y a pas Adam Sandler dedans et même dans ce cas-là, c’est davantage un carton aux US qu’ailleurs dans le monde).

Sans surprise, le film In The Hand of Dante de Julian Schnabel avec Oscar Isaac, Gal Gadot, Gerard Butler, Jason Momoa, Martin Scorsese et Al Pacino ne figure pas dans le Top 10 la semaine de sa sortie. Trop abscons, trop bizarre, trop en noir et blanc aussi sans doute mais un rappel qu’il est difficile de mettre tous les films sortis par Netflix dans le même panier. Celui-ci est clairement destiné à être clivant et je me demande ce qui a poussé Netflix à en acheter les droits mais je suis content qu’ils l’aient fait, au moins pour proposer quelque chose de différent.

Je ne peux pas m’empêcher de vous partager l’affiche officielle du film et celle qui est actuellement sur la fiche de TMDB (la version libre de IMDb). Deux salles, deux ambiances…

J’ai envie de le voir maintenant, c’est malin.

Autre absent, le docu 🇺🇸 Chris & Martina: The Final Set dédié aux deux tenniswomen connues Chris Evert et Martina Navratilova. Mais ça n’a pas suffi à éviter le flop comme tous les programmes sportifs…

Cette semaine, on boucle le deuxième trimestre sur des valeurs sensiblement identiques à l’année dernière. Et la semaine prochaine devrait aussi suivre les tendances de l’année dernière.

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📺 LES SÉRIES, ÉMISSIONS ET SPECTACLES.

⤴️ TOUJOURS À L’AFFICHE.

Après ses débuts faibles la semaine dernière, Oasis se reprend bien mais cela reste moyen. I Will Find You confirme son excellent lancement avec désormais 58.2M d’EVCs sur au bout de son 11ème jour de disponibilité. Avec près de 10M d’EVCs d’avance sur His & Hers, elle devrait donc elle aussi intégrer le Top 10 all time des séries anglophones si elle se maintient bien.

🇰🇷 Agent Kim Reactivated (mini-série sud-coréenne)

C’est un excellent lancement pour la série sud-coréenne Agent Kim Reactivated qui sort en hebdo sur Netflix un vendredi. Avec 6.6M d’EVCs en 3 jours pour le premier lot d’épisodes, la série explose le record du meilleur lancement d’une série comparable.

🇰🇷 Notes From The Last Row (série sud-coréenne)

Autre série sud-coréenne mais différente ambiance pour Notes From The Last Row qui porte décidement bien son nom puisqu’elle est au dernier rang des nouvelles séries sud-coréennes lancées en 2026 sur Netflix avec 1.6M d’EVCs sur ses 3 premiers jours.

🇺🇸 Avatar: The Last Airbender, saison 2 (série américaine)

Abordons enfin le gros morceau de la semaine, à savoir la sortie de la saison 2 d’Avatar: The Last Airbender et tel le maitre des éléments de la série, c’est un vent glacé que souffle cette saison avec seulement 8.7M d’EVCs en 4 jours, loin, très loin des 21.2M d’EVCs du lancement de la saison 1.

Une comparaison intéressante à faire ici est avec les deux saisons de l’adaptation de One Piece. Les saisons 1 des deux séries avaient eu une trajectoire quasi-similaire et regardons si c’est le cas pour leur deuxième saison :

Donc One Piece a mieux tenu la barre avec sa deuxième saison mais les deux séries affichent une sacrée baisse par rapport au lancement de leur première saison. Si on compare ces chiffres avec d’autres lancements de deuxième saison récemment, on voit qu’Avatar est plutôt l’un des bons élèves de la classe puisque de nombreuses autres séries ont fait bien pire dernièrement.

Comment expliquer cette chute énorme des visionnages ? Comme à chaque fois, l’explication est toujours la même. Je pense que les chiffres de la saison 1 ont été gonflés par les fans de l’univers et le grand public qui ont donné sa chance à la série mais l’une de ces deux composantes n’est sans doute pas restée fidèle à la série. Je l’ai souvent dit mais si on prend One Piece et Avatar: The Last Airbender, leur évolution semblable à première vue peut recouvrir des réalités différentes d’audiences.

Ainsi 63M d’EVCs en 50 jours peut aussi bien vouloir dire que 80M d’abonnés ont commencé la série et 46M l’ont terminé (ce que j’imagine être le cas de One Piece) mais aussi que 100M d’abonnés l’ont commencé et que seulement 27M l’ont terminé grosso modo (comme j’imagine être le cas d’Avatar: The Last Airbender). Selon le cas de figure, la saison suivante ne part pas avec le même pool d’audience potentielle, même si les chiffres d’audience de la S1 en EVCs est la même. Une nouvelle saison sur Netflix est davantage un référendum sur la saison précédente et j’ai l’impression que la saison 1 de One Piece a davantage plu que la saison 1 d’Avatar: The Last Airbender.

La série est déjà renouvelée pour une saison 3 donc rien à craindre de ce coté-là mais celle-ci pourrait bien être déjà la dernière. Le plus important sera de limiter la casse entre la saison 2 et 3, comme pour One Piece…

🇹🇷 Another Self, saison 3 (série turque)

Perdre de l’audience d’une saison à l’autre n’est cependant pas une fatalité et c’est ce que nous montre aussi cette semaine la série turque Another Self dont la saison finale fait jeu égal avec la saison précédente, qui elle-même avait un peu perdu par rapport au lancement de la saison 1.

Sortie dimanche, la saison 2 de 🇦🇷 Love is blind: Argentina n’a pas eu assez de temps pour intégrer le Top 10 hebdomadaire. Pas de traces non plus cette semaine de 🇺🇸 The American Experiment (mini-série documentaire) 🇮🇹 Rhythm + Flow Italy, saison 3 (émission italienne) et 🇮🇳 Lock Upp (émission indienne)

Le deuxième trimestre se terminer sur une bonne note dans les deux Tops hebdomadaires avec quasiment les deux meilleures semaines du trimestre. C’est normal, on sait que Netflix garde ses grosses cartouches pour les fins de ses trimestres financiers.

⏭️ LES SORTIES DE LA SEMAINE.

Au programme du Netflix Streaming Report de la semaine prochaine, on s’intéressera à la sortie de Enola Holmes 3, positionné pour la Fête Nationale américaine mais aussi au spectacle de Louis CK. Petite semaine en perspective !

C’est tout pour cette semaine du côté de Netflix, on se retrouve dans quelques jours pour l’étude des derniers chiffres du streaming aux US !

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U.S. Streaming Report: "Cape Fear" (Apple TV), "Spider-Noir" (Prime Video), "The Crash" (Netflix), "Gabby's Dollhouse: The Movie" (Netflix), "Scream 7" (Paramount+).

Frederic D. — Sat, 27 Jun 2026 04:30:00 +0000

📈 METHODOLOGIE UTILISEE

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:NETFLIX: GABBY’S DOLLHOUSE: THE MOVIE

Gabby’s Dollhouse est une valeur sure des programmes pour enfants sur Netflix avec désormais plus d’une douzaine de saisons sorties. Propriété de Dreamworks et d’Universal, la série a connu un film sorti aux US fin 2025. Après un passage sur Peacock, le film a atterri en deuxième fenêtre sur Netflix pour un résultat assez faible, avec 1.8M d’EVCs entre son 3ème et son 9ème jour de disponibilité. C’est bien moins que The Wild Robot ou The Bad Guys 2.

:NETFLIX: THE CRASH

Nous avons un nouveau roi dans le domaine des documentaires. The Crash est devenu le documentaire le plus regardé en streaming sur ses 14 premiers jours, détrônant The Perfect Neighbor avec 21.2M d’EVCs sur ses deux premières semaines. Les docus true crime ont vraiment le vent en poupe en ce moment sur Netflix et il n’est pas impossible que Maternal Instinct, qui débarquera chez Nielsen dans quelques semaines, fasse encore mieux, si on regarde comment le film est un succès à l’international.

:PRIME: SPIDER-NOIR

Sur Prime Video, Spider-Noir fait un très bon lancement avec 2.7M d’EVCs en 5 jours, soit le deuxième meilleur lancement d’une série Prime sortie en binge un mercredi, derrière Fallout qui était cependant bien devant et un vrai phénomène. Une saison 2 est vraiment envisageable avec de tels chiffres aux US.

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:APPLE TV: CAPE FEAR

Terminons avec Apple TV et sa nouvelle mini-série prestige, Cape Fear avec Javier Bardem et Amy Adams. Selon les premiers chiffres de Luminate, la série fait un très bon lancement avec 5.4M d’EVCs en moyenne sur ses deux premiers lots d’épisodes, soit un lancement juste sous celui de Your Friends and Neighbors, saison 1. On verra si ça suffira pour percher chez Nielsen.

📈 LES ABSENTS DE LA SEMAINE DU 25 AU 31 MAI 2026.

Cette semaine, pas de traces de Scream 7 à l’occasion de sa sortie sur Paramount+ 90 jours après sa sortie ciné. Je ne suis pas étonné puisque l’horreur en streaming ne marche pas, en tous cas sur les streamers traditionnels.

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Netflix Streaming Report: "I Will Find You" cartonne et "Oasis" se vautre.

Frederic D. — Wed, 24 Jun 2026 04:30:00 +0000

📈 MÉTHODOLOGIE UTILISÉE

🔎 LE FOCUS DE LA SEMAINE : “I Will Find You”

Harlan Coben frappe encore ! Avec I Will Find You cette fois-ci pour être exact puisque la mini-série réalise le meilleur lancement de 2026 d’une nouvelle série avec 24M d’EVCs en 4 jours, soit un meilleur lancement que His & Hers.

En la lançant mi-juin et en faisant place nette dans le calendrier des sorties, on sentait que Netflix voulait qu’elle cartonne et c’est donc exactement ce qui s’est produit (c’est bien quand ça se passe comme ça et on verra plus bas que ce n’est pas tout le temps le cas). Si on dézoome, I Will Find You réalise le deuxième meilleur lancement d’une mini-série sortie un jeudi, juste derrière Adolescence.

Elle devrait donc pouvoir se frayer un petit chemin vers le Top 10 All Time si elle se maintient correctement dans les semaines à venir et on va surveiller cela. C’est en tous cas un nouveau succès pour les adaptations d’Harlan Coben (quand elles sont américaines ou britanniques).

🎥 LES FILMS ET DOCUMENTAIRES.

⤴️ TOUJOURS À L’AFFICHE.

Cette semaine, le docu Maternal Instinct fait une très bonne deuxième semaine et va aller donner du fil à retordre à The Crash pour le titre de docu le plus regardé de 2026. Derrière, rien de très marquant à dire.

🇰🇷 Husbands in Action (film d’action sud-coréen)

C’est un lancement assez décevant pour le film sud-coréenne Husbands in Action qui ne réalise que 5.7M d’EVCs sur son premier week-end, soit un lancement très moyen par rapport aux autres films comparables sortis ces 12 derniers mois.

🇺🇸 Voicemails For Isabelle (comédie romantique américaine)

La petite rom-com toute mignonne Voicemails for Isabelle fait quasi-exactement le même lancement que l’autre rom-com Netflix adaptée d’un bouquin cette année, à savoir People We Meet on Vacation (qui était aussi très recommandable), avec 17.5M d’EVCs en 3 jours. C’est un peu moins que Office Romance mais je pense que Voicemails for Isabelle aura de meilleures jambes sur la durée.

Pas de trace dans le Top 10 cette semaine du film américain indie en noir et blanc 🇺🇸 Color Book mais je m’y attendais un peu. Le Noir & Blanc, c’est du poison dans le Top 10.

Le Top 10 anglophone remonte la pente un peu par rapport à la semaine dernière, tandis que le Top 10 international redescend aux niveaux de l’an dernier.

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📺 LES SÉRIES, ÉMISSIONS ET SPECTACLES.

⤴️ TOUJOURS À L’AFFICHE.

La série sud-coréenne Teach You A Lesson continue sur sa très bonne lancée et devrait normalement détrôner Who Killed Sara ? de sa 10ème place du Top 10 all time (58.4M d’EVCs en 91 jours). Selon mes estimations, la série sud-coréenne a 5M d’EVCs d’avance sur elle et elle réalise le 6ème meilleur lancement d’une nouvelle série Netflix internationale sorties ces 5 dernières années avec 34M d’EVCs en 14 jours.

Notons aussi la belle progression de la série sud-africaine The Polygamist qui triple son audience de sa première semaine.

🇪🇸 Oasis (série espagnole)

Passons au flop de la semaine, à savoir la série espagnole Oasis qui a terriblement souffert des bonnes prestations des séries internationales sorties ces dernières semaines. Avec seulement 2.1M d’EVCs sur ses 3 premiers jours, c’est l’un des moins bons lancements pour une nouvelle série Netflix espagnole ces 5 dernières années et ce n’était clairement pas le souhait de Netflix en la plaçant cette semaine-là dans son calendrier de sortie.

Elle peut encore progresser en deuxième semaine mais avec un départ aussi faible, il va falloir une explosion plutôt qu’une progression. Sinon, ce sera l’annulation pure et simple.

🇺🇸 America's Sweethearts: Dallas Cowboys Cheerleaders, saison 3 (série documentaire)

Une qui devrait être renouvelée est la série documentaire consacrée aux cheerleaders de l’équipe des Dallas Cowboys qui ne perd que très peu d’audience pour le lancement de sa saison 3. Un tel maintien sur les trois premières saisons est assez rare donc elle devrait être renouvelée.

Pas de traces cette semaine de l’animé japonais Baki-Dou: The Invincible Samurai suite à la sortie des nouveaux épisodes de sa saison 1 et aussi de la série docu sportive The Root of the Game.

Sous l’impulsion quasi-unique de I Will Find You, le Top 10 anglophone se reprend bien mais le Top 10 international se maintient bien.

⏭️ LES SORTIES DE LA SEMAINE.

Au programme du Netflix Streaming Report de la semaine prochaine, on s’intéressera au lancement de la comédie Little Brother et à la sortie de la saison 2 d’Avatar: The Last Airbender. Le film de Julian Schnabel, In The Hand of Dante, devrait flopper normalement, avec ses séquences en noir et blanc (et son aspect très expérimental).

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U.S. Streaming Report: "The Boroughs" (Netflix), "Jack Ryan: Ghost War" (Prime), "Not Suitable for Work" (Hulu), "Every Year After" (Prime), "Propeller One-Way Night Coach" (Apple TV), "Miss You, Love You" (HBO Max)...

Frederic D. — Sat, 20 Jun 2026 04:30:00 +0000

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:NETFLIX: THE BOROUGHS

C’est l’annulation dont tout le monde parle ces derniers jours ! Netflix a mis fin à The Boroughs, sa série produite par les Duffer Brothers quelques semaines après sa sortie sur le service. Et ironie du sort, cette annulation coïncide avec la publication du dernier Top 10 Nielsen dans lequel The Boroughs est en très bonne place pour la semaine de sa sortie (Nielsen a un mois de délai). Ce qui nous a donné, de la part de gens qui devraient mieux s’y connaitre, à des titres en mode “Netflix annule un succès !”. Bien évidemment, ce n’est pas tout à fait vrai et il ‘n ya qu’à regarder les chiffres (en EVCs, pas qu’en heures vues), les comparaisons précédentes pour voir que la messe était dite. Jugez plutôt :

Sur ce graphique, on voit donc que le lancement de The Boroughs est plutôt bon mais qu’il n’est pas extraordinaire non plus avec 3.2M d’EVCs sur ses 4 premiers jours. Mais son problème est vraiment à l’international avec des scores assez faibles pour une première saison. Si on prend The Diplomat et 3 Body Problem, qui ont fait des lancements à peu près similaires aux US, on voit qu’à l’international, les deux ont fait des audiences à 14 jours bien meilleurs. En cela, The Boroughs se rapproche plus d’un No Good Deed, sortie en décembre 2024, les deux ayants un coefficient US / Reste du monde très élevé (57%) quand on veut généralement 25%-30%.

Lancement correct aux US, très moyen à l’international, cela a suffi pour la mettre en danger mais le vrai coup de pelle est sans doute le budget de la série, aux alentours de 10 millions de dollars par épisode. Cela la place directement dans le haut du panier des séries Netflix et ces séries-là doivent performer plus que cela.

Enfin, le dernier aspect évoqué est que le départ des Duffer Brothers pour Paramount n’aurait pas forcément plu aux dirigeants de Netflix et que cette série, avec ses chiffres d’audiences moyens, en a fait les frais. C’est peut-être vrai mais une autre série très comparable que l’on peut mentionner ici est The Residence, produite par Shonda Rhimes, la showrunneuse phare de Netflix. Hélas, avec 2.9M d’EVCs en 4 jours aux US et 17.5M d’EVCs (soit quasiment les mêmes chiffres d’audiences que The Boroughs), cette autre série très chère avait été annulée par le streamer.

Alors, cabale contre les Duffer qui entraine l’annulation d’une série rencontrant le succès ? Pas vraiment et parfois, les explications les plus simples sont les meilleures.

:PRIME: JACK RYAN: GHOST WAR

C’est un très bon lancement pour le film Jack Ryan: Ghost War avec John Krasinski, film-suite de la série Jack Ryan qui fut un beau succès pour Prime Video. On peut s’attendre cependant à une belle chute la semaine prochaine, les films issus d’univers connus ayant généralement une meilleur lancement que les autres comparativement mais une moins bonne progression après les quelques premiers jours.

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:HBO MAX MISS YOU, LOVE YOU

Que c’est difficile d’exister sur HBO Max quand on est un petit drame américain et Miss You, Love You, avec Allison Janney et Andrew Rannells vient le rappeler avec des audiences ultra-faibles sur ses 14 premiers jours, de seulement 0.4M d’EVCs. C’est dommage, ça a l’air vachement bien.

:APPLE TV: PROPELLER ONE-WAY NIGHT COACH

Tous les bérêts de John Travolta au Festival de Cannes n’ont pu sauver Propeller One-Way Night Coach de l’oubli aux US avec seulement 0.7M d’EVCs en 14 jours, le plus faible total d’un film original Apple TV dont je dispose. Il faut dire que ce film de John Travolta a l’air assez spécial et il ne dure que 60 minutes. On apprécie l’initiative mais le public n’a pas mordu.

:PRIME: GROUNDSWELL

Autre film original qui va rester dans les limbes des services, le documentaire Groundswell avec un beau cast vocal (Jason Momoa, Demi Moore, Woody Harrelson et j’en passe). Mais les docus nature ont du mal à exister en règle général, d’autant plus quand ils sortent sur Amazon Prime qui n’est pas tout à fait l’endroit où des succès organiques se produisent.

:HULU: NOT SUITABLE FOR WORK

Mindy Kaling est de retour avec une nouvelle série, Not suitable for work, qui a des airs assez rétros des sitcoms des années 90 avec cette bande de potes d’une vingtaine d’années qui tentent de naviguer les émois du coeur et les succès/flops professionnels dans un quartier glamour de New York. Le public n’accroche pas trop pour l’instant sur Hulu avec seulement 0.8M d’EVCs pour ses deux premiers lots d’épisodes.

:PRIME: EVERY YEAR AFTER

On termine ce tour d’horizon peu reluisant des chiffres Luminate avec la nouvelle série YA de Prime Video, à savoir Every Year After, sortie en binge (comme c’est généralement le cas de toutes les nouvelles séries Prime Video). Avec seulement 0.2M d’EVCs sur ses 2 premiers jours, c’est un lancement assez soft pour le moment mais il peut encore (un peu) progresser.

📈 LES ABSENTS DE LA SEMAINE DU 18 AU 24 MAI 2026.

Un seul absent notable cette semaine, le film The Bride! de Maggie Gyllenhaal qui sortait sur HBO Max. Bon, on s’y attendait un peu après son four dans les salles de ciné américaines mais il n’y a pas eu d’effet “curiosité” pour sa sortie sur le service de Warner.

Segment réalisé avec l’aide de la newsletter StreamScoop.

📈 SOURCES

Les chiffres de cet article viennent du Top 10 Nielsen et du Top 10 Luminate (public) et du Top 50 Luminate que je reçois directement.

C’est tout pour cette semaine ! Bon week-end !

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Netflix Streaming Report: "Teach You A Lesson" est un phénomène, "Sweet Magnolias" perd des pétales d'audience.

Frederic D. — Wed, 17 Jun 2026 04:30:00 +0000

📈 MÉTHODOLOGIE UTILISÉE

🔎 LE FOCUS DE LA SEMAINE : “Teach You A Lesson”

Je ne l’avais pas venu venir celle-là mais la série sud-coréenne Teach you a lesson a fait une deuxième semaine absolument incroyable, engrangeant 21.1M d’EVCs entre son 4ème et son 10ème jour de disponibilité sur Netflix (soit 225 millions d’heures vues !). C’est la cinquième meilleure intervalle des 5 dernières années pour une série internationale, derrière des petits noms comme Squid Game et La Casa de Papel.

Avec un saut de +229% entre ses chiffres des 3 premiers jours et des sept suivants, Teach you a lesson enregistre la 4ème meilleure progression d’une série internationale sortie depuis cinq ans derrière Squid Game et deux autres séries qui avaient eu des lancements plus confidentiels.

C’est un sacré exploit pour cette série qui sort littéralement de nulle part (mais placée par Netflix en juin, la fin du trimestre financier, donc on peut imaginer que le streamer avait imaginé que cela pourrait cartonner) et qui parle du système éducatif sud-coréen. Ce n’est pas encore un phénomène à la Squid Game mais on est clairement dans le haut du panier des succès surprise qui explosent un peu sur le tard. Et cela tombe pile une semaine après que j’écrive que Netflix allait avoir un problème avec ses séries internationales cette année… Les succès peuvent venir vraiment de n’importe où et n’importe quand…

🎥 LES FILMS ET DOCUMENTAIRES.

⤴️ TOUJOURS À L’AFFICHE.

Cette semaine, le film d’animation Swapped continue sur sa très bonne lancée mais devrait manquer le Top 10 all time (de peu, selon mes estimations) et KPop Demon Hunters a réussi à boucler son année complète dans le Top 10 Netflix avec 52 semaines au compteur ! Un exploit incroyable pour quasiment 640M d’EVCs…

Du côté de l’Espagne, The Marked Woman fait une très bonne deuxième semaine.

🇺🇸 Maternal Instinct (documentaire américain)

Netflix cartonne côté documentaire cette année. Après The Crash il y a quelques semaines, c’est au tour de Maternal Instinct de faire un lancement canon, avec 15M d’EVCs, soit le deuxième meilleur lancement d’un docu Netflix sorti un vendredi, juste derrière The Perfect Neighbor.

🇵🇱 Colors of Evil: Black (film polonais)

Le Top 10 international était en feu cette semaine avec le deuxième semaine de The Marked Woman mais surtout grâce au lancement du film polonais Colors of Evil: Black, qui, avec 14.1M d’EVCs en 5 jours, réalise le meilleur lancement de 2026 d’un film international sorti un mercredi et le 4ème meilleur lancement d’un film polonais sur les 5 dernières années.

Il s’agit de la suite de Colors of Evil: Red qui avait fait un meilleur lancement mais c’était il y a quelques années déjà. On devrait voir un nouveau film dans cette série dans quelques mois/années.

Pas de traces cette semaine du film d’animation mexicain 🇲🇽 I Am Frankelda.

Le Top 10 international réalise sa deuxième meilleure semaine de 2026 avec les succès évoqués ci-dessus tandis que le Top 10 anglophone revient à un niveau normal.

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📺 LES SÉRIES, ÉMISSIONS ET SPECTACLES.

⤴️ TOUJOURS À L’AFFICHE.

Regardez-moi cette courbe de Teach You A Lesson par rapport aux autres sorties encore dans le Top 10 cette semaine. D’un coup d’un seul, elle fait mieux que toutes les autres séries du graphique, qu’elles soient anglophones ou non. La porte d’entrée du Top 10 All Time international se trouve à 58.4M d’EVCs et la série sud-coréenne est déjà quasiment à la moitié de ce chiffre, seulement 10 jours après sa sortie.

🇺🇸 Outlast: The Jungle

L’émission Outlast quitte les paysages froids d’Alaska pour les Tropiques avec une nouvelle saison placée sous le signe du soleil. Et ça semble plaire puisqu’elle fait un meilleur démarrage que la saison 2 de Outlast avec 3.3M d’EVCs en 5 jours pour son premier lot d’épisode.

🇯🇵 Viral Hit

La série japonaise Viral Hit porte assez mal son nom pour le moment puisqu’elle ne totalise que 1.7M d’EVCs en 4 jours, soit un lancement très moyen pour une nouvelle série japonaise sortie un jeudi.

🇹🇭 The Evil Lawyer

Du côté de la Thaïlande nous vient The Evil Lawyer et la nouvelle série fait un lancement assez faible, même pour une sérue thailandaise, avec 1.7M d’EVCs en 4 jours, soit exactement le même lancement que Viral Hit.

🇿🇦 The Polygamist

Du côté de l’Afrique du Sud, The Polygamist fait un bon lancement avec 2M d’EVCs en 3 jours, soit le meilleur lancement d’une nouvelle série sud-africaine non-anglophone (oui, il y en a).

🇺🇸 Tony Hinchcliffe: Man of the People

Le comique far-right Tony Hinchcliffe continue d’enchainer les spectacles sur Netflix mais cela ne prend toujours pas avec des scores confidentiels à chaque fois. Le dernier ne déroge pas à la règle avec seulement 1.7M d’EVCs en 6 jours.

A noter que seuls 3 spectacles de la sorte ont réussi à intégrer le Top 10 Netflix cette année pour l’instant, alors que Netflix en a sorti… checks notes… 17 depuis janvier 2026.

🇺🇸 Sweet Magnolias S5

La saison 5 de Sweet Magnolias n’enraye pas la descente des saisons précédentes avec un total de 2.8M d’EVCs sur ses 4 premiers jours de sortie, contre 4M pour la saison 4 et 6M estimés pour la saison 2 (sortie un vendredi au lieu du jeudi). J’étais surpris que Netflix n’annonce pas que la saison 5 était la dernière saison donc on peut imaginer une saison 6 parce que Netflix n’annule pas en général au bout de 5 saisons.

Cette semaine, on ne trouve pas la mini-série docu sportive 🇳🇴 Norway: The Dark Horse, la saison 2 de la série italienne 🇮🇹 My Family et la saison 3 de l’émission pour enfants 🇺🇸 Sesame Street.

Ce n’était plus arrivé depuis le dernier trimestre 2025 : le Top 10 international a dépassé le Top 10 anglophone la semaine dernière grâce à Teach you a lesson notamment.

⏭️ LES SORTIES DE LA SEMAINE.

Au programme du Netflix Streaming Report de la semaine prochaine, peu de nouveaux programmes parce que Netflix fait visiblement place nette pour ses gros titres de la semaine, à savoir la mini-série US I Will Find You adaptée de Harlan Coben, le film Voicemails for Isabelle et la nouvelle série espagnole Oasis. On regardera aussi ce que fera Teach you a lesson en semaine 3 !

C’est tout pour cette semaine du côté de Netflix, on se retrouve dans quelques jours pour l’étude des derniers chiffres du streaming aux US !

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Le bilan 2025 du CNC résumé en 4 graphiques.

Frederic D. — Mon, 15 Jun 2026 04:30:00 +0000

📈 MÉTHODOLOGIE UTILISÉE

Pour les graphiques de cet article, j’ai utilisé le Bilan 2025 du CNC publié il y a un mois et que vous pouvez lire ici, si le coeur vous en dit.

📈 LES REVENUS DE LA VIDEO

En 2025, la SVOD a encore atteint un nouveau sommet avec plus de 2,5 milliards d’euros de revenus en France. C’est moins la fête pour les formats physiques avec un nouveau record à la baisse, de 153 millions d’euros de revenus sur l’année. La VOD (comprenant la location et la vente) diminue aussi par rapport aux dernières années et se stabilise aux alentours de 235 millions d’euros sur l’année.

Pour donner un ordre de grandeur, l’intégralité du marché de l’édition physique en France correspond à 17 jours des revenus de la SVOD en France.

📽️ LES ENTREES CINE

2025 n’a pas été une bonne année pour les entrées ciné avec 151,1 millions d’entrées vendues en France. C’est le plus bas niveau depuis 2022 après deux années qui étaient reparties à la hausse. Cela correspond à environ 17.8 entrées en moyenne par séance en France l’an dernier.

Heureusement, 2026 devrait faire bien mieux si on en croit les premières estimations mais en même temps, ce serait difficile de faire pire.

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📽️ LE PRIX DU TICKET DE CINEMA VENDU

Si le prix moyen du ticket de ciné vendu en France est quasiment stable en 2025 par rapport à 2024 (7.42€ contre 7.44€), l’analyse des prix des tickets vendus par nationalités révèle des destins différents selon qu’il s’agisse des films français ou des films américains. Ainsi, le prix moyen du ticket vendu pour un film français diminue largement en 2025 (6.75€ contre 7.04€ en 2024) tandis que celui moyen pour un film américain augmente fortement et atteint un plus-haut historique, avec 8.11€.

Il y a vingt ans, les prix étaient sensiblement similaires, qu’importe la nationalité du film mais les formats premiums de diffusion (IMAX, 3D et autres) ont changé la donne depuis 2009 et la sortie d’Avatar.

📺️ LES SERVICES SVOD LES PLUS UTILISES

En 2025, plus d’un Français sur deux utilise des services de SVOD et parmi l’offre existante, 77% déclarent utiliser Netflix, le clair leader devant les autres services. C’est en augmentation par rapport à l’an dernier. Prime Video progresse lui aussi, passant de 44.6% à 47% tandis que Disney+ enchaine une deuxième année de baisse avec 35.2%.

Loin derrière ces trois services, Paramount+, Apple TV et HBO Max tournent autour de 9, 11%.

On se retrouve dans quelques jours pour l’étude des derniers chiffres du Top 10 Netflix !

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U.S. Streaming Report: "Spider-Noir" (Prime), "GOAT" (Netflix), "Greenland 2: Migration" (HBO Max), "Dutton Ranch" (Paramount+), "Off Campus" (Prime)...

Frederic D. — Sat, 13 Jun 2026 04:30:00 +0000

📈 METHODOLOGIE UTILISEE

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:PARAMOUNT+: DUTTON RANCH

La nouvelle série de Taylor Sheridan dans l’univers de Yellowstone a fait un excellent lancement sur Paramount+ selon les premiers chiffres de Nielsen avec 7M d’EVCs en trois jours pour son premier lot d’épisodes. Je n’ai pas d’autres séries hebdomadaires de Paramount+ sorties un vendredi mais si j’élargis le scope à toutes les séries hebdomadaires sorties ce jour de la semaine, on voit que Dutton Ranch réalise le troisième meilleur lancement dans cette catégorie, derrière Obi-Wan Kenobi et The Falcon & Winter Soldier sur Disney+.

:NETFLIX: GOAT

La mise à disposition des films Sony à tous les abonnés Netflix (et plus seulement aux abonnés sans pubs) fait des merveilles pour le film d’animation GOAT qui réalise un lancement canon avec 10.7M d’EVCs en 4 jours. C’est plus que les chiffres annoncés par Netflix eux-mêmes sur la même période (9.2M d’EVCs) mais c’est normal puisque Nielsen calcule ses heures vues sur la base du nombre moyen de téléspectateurs et non sur la base brute du nombre d’heures vues. Dans tous les cas, c’est un record pour un film Sony sorti sur Netflix un jeudi et on tient sans doute là un prétendant au Top 10 des films les plus regardés de l’année en streaming.

:HBO MAX: GREENLAND 2: MIGRATION

Le film Lionsgate Greenland 2: Migration est arrivé sur HBO Max et s’il n’a pas réussi à intégrer le Top 10 la semaine de sa sortie, il y est parvenu pour sa première semaine complète. Avec 2.1M d’EVCs entre son 4ème et 10ème jour de sortie, c’est plutôt un lancement faible mais c’est aussi l’un des films de la liste avec la plus longue fenêtre ciné/streaming, de 119 jours.

:PRIME: OFF CAMPUS

Off Campus est parvenu à intégrer aussi le Top 10 Nielsen pour la semaine de sa sortie mais avec seulement 1.2M d’EVCs sur ses 5 premiers jours, c’est loin d’être le méga-succès mis en avant par les trades américains qui n’aiment rien d’autres que de créer des succès de toutes pièces. On verra sa progression la semaine prochaine parce qu’elle pourrait bien progresser mais son départ est en tous cas assez faible.

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:PRIME: SPIDER-NOIR

Je ne sais pas quelles attentes pouvaient avoir Amazon Prime envers Spider-Noir, qui avait pour elle d’être une série live-action Spider-Man (énorme licence, rappelons-le) avec Nicolas Cage mais qui s’intéresse aussi à une époque assez particulière (les années 1930) et avec le poison en streaming qu’est le noir et blanc (même si une version couleur existe). Avec 2.8M d’EVCs sur ses 9 premiers jours, c’est un bon lancement mais qui semble être exactement là où on aurait pu l’attendre compte tenu de ses avantages et de ses limites.

📈 LES ABSENTS DE LA SEMAINE DU 11 AU 17 MAI 2026.

Deux absents notables cette semaine, à la fois chez Luminate et Nielsen, et deux titres qui se ressemblent un peu, à savoir l’unitaire The Punisher: One Last Kill sur Disney+ et la saison 3 de Good Omens sur Prime Video (même si c’est en fait un unitaire de 90 minutes censé clôre la série). Je ne sais pas d’ailleurs dans les deux cas comment les ont classés Nielsen et Luminate, dans films ou séries mais dans tous les cas, ils ne figurent pas dans les Tops de cette semaine.

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📈 SOURCES

Les chiffres de cet article viennent du Top 10 Nielsen et du Top 10 Luminate (public) et du Top 50 Luminate que je reçois directement.

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Netflix Streaming Report: "Office Romance" ne mérite pas d'augmentation, Michael Jackson fascine toujours et "The Witness" se lance bien.

Frederic D. — Wed, 10 Jun 2026 13:23:15 +0000

📈 MÉTHODOLOGIE UTILISÉE

🔎 LE FOCUS DE LA SEMAINE : “OFFICE ROMANCE”

Le lancement relativement modeste d’Office Romance, avec 20.9M d’EVCs sur ses 3 premiers jours pourrait être emblématique d’un certain désintérêt des abonnés à Netflix pour Jennifer Lopez, après le carton monumental de The Mother qui ne s’est pas propagé par la suite à Atlas puis donc Office Romance. Certes, les trois films sont dans des genres bien différents et cela pourrait être aussi le prix à payer de sortir une comédie romantique début juin. Voici comment ce lancement se compare avec d’autres comédies romantiques Netflix :

Pas forcément honteux, donc, mais rien d’exceptionnel. Sa sortie au mois de juin, l’un des mois préférés de Netflix pour y lancer ses plus gros titres, montre que le streamer fondait beaucoup d’espoir dans ce film. Mais si on le compare à d’autres lancements de films sortis au mois de juin, on voit que là aussi, le film réalise un lancement correct mais loin, très loin d’être extraordinaire.

🎥 LES FILMS ET DOCUMENTAIRES.

⤴️ TOUJOURS À L’AFFICHE.

C’est un peu la cata pour Ladies First dont la courbe s’applatit très rapidement en cette troisième semaine de présence. Tout roule pour Swapped qui continue de bien se maintenir, comme tous les films d’animation.

Non montré sur le graphique : KPop Demon Hunters en est à 51 semaines de présence dans le Top 10 et il pourrait boucler une année entière de présence la semaine prochaine s’il parvient à se maintenir. Il était en 10ème position la semaine dernière.

🇮🇳 Maa Behen

En provenance d’Inde, le film Maa Behen fait un lancement correct, en signant le troisième meilleur lancement d’un film indien Netflix sorti un jeudi, avec 4.4M d’EVCs en 4 jours.

🇪🇸 The Marked Woman

Du côté de l’Espagne, le film original The Marked Woman fait aussi un lancement correct avec 6.6M d’EVCs en 3 jours, soit le troisième meilleur lancement d’un film espagnol sur une année glissante, mais le total n’est pas à un niveau exceptionnel, comparé aux 15M+ d’EVCs obtenus ces douze derniers mois par Bad Influence et A Widow’s Game.

🇲🇽 Mexico 86

Ca alors, quelle surprise, un film sur le sport qui ne marche pas. Mexico 86 a beau avoir Diego Luna à son casting, son lancement n’est vraiment pas follichon avec seulement 2M d’EVCs sur ses 3 premiers jours.

🇬🇧 The murder of Rachel Nickell (documentaire britannique)

Aux côtés de la sortie de la mini-série The Witness, Netflix a aussi dégainé un documentaire true crime qui revient sur l’affaire Rachel Nickell et il y a peu de documentaires true crime sortis un jeudi mais avec 6.1M d’EVCs en 4 jours, le docu fait un lancement mitigé. La série a fait mieux mais on le verra plus bas.

Du côté des absents, on retrouve deux documentaires sportifs cette semaine, à savoir le documentaire allemand Poldi et le documentaire brésilien USA 94: Brazil’s Return to Glory (ce dernier est sorti dimanche donc son absence est un peu attendue). Dans quelques semaines, je ferai un petit récap’ des performances de tous les programmes dédiés au football sortis par Netflix à l’approche de la Coupe du Monde et cela risque de ne pas être très fameux.

Avec le lancement d’Office Romance, le Top 10 anglophone perd du terrain mais se maintient assez haut. Le Top 10 international se reprend mais que cela reste laborieux. Cela fait désormais 8 semaines qu’il n’est pas repassé au-dessus de la courbe de l’an dernier.

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📺 LES SÉRIES, ÉMISSIONS ET SPECTACLES.

⤴️ TOUJOURS À L’AFFICHE.

Que c’est difficile pour la saison 2 de The Four Seasons qui parvient à peine à dépasser les 10M d’EVCs au terme de ses 11 premiers jours.

🇺🇸 Michael Jackson: The Verdict (mini-série documentaire)

C’est assez malin de la part de Netflix de sortir cette mini-série documentaire sur le procès de Michael Jackson, au moment où le film Michael dépasse les 900 millions de dollars au box-office mondial. Sans surprise, la mini-série fait un lancement canon avec 17.8M d’EVCs sur ses 5 premiers jours, soit le second meilleur lancement d’une série documentaire Netflix sortie un mercredi.

🇬🇧 The Witness (mini-série britannique)

Encore un succès pour Netflix UK ! Après Adolescence l’an dernier, la mini-série The Witness qui s’intéresse à la vraie histoire du meurtre de Rachel Nickell (et de ses conséquences) fait un gros lancement avec 13.2M d’EVCs en 4 jours alors qu’elle n’a pas de têtes d’affiche connue.

C’est un meilleur lancement que toutes les séries actuellement dans le Top 10 hebdo séries.

🇰🇷 Teach You A Lesson (série sud-coréenne)

Enfin, en Corée du Sud, la très longue série Teach You A Lesson fait elle aussi un lancement assez remarquable avec 6.4M d’EVCs en 3 jours, soit le sixième meilleur lancement d’une nouvelle série sud-coréenne sortie un vendredi.

Le dernier succès de ce type datait de Mercy for None sortie à la même époque l’an dernier. Sa longueur devrait lui permettre de rester un petit moment dans le Top hebdomadaire.

Pas de nouvelles saisons dans le Top 10 cette semaine.

Pas de Top 10 cette semaine pour la nouvelle série indonésienne 🇮🇩 Night Shift For Cuties, pour la saison 2 de la série nigérienne 🇳🇬 Blood Sisters et enfin pour l’émission spéciale française 🇫🇷 Dans la sauce qui n’a pas réussi à totaliser 1.2M d’EVCs au terme de sa première semaine. Si elle n’a pas réussi à s’exporter dans le monde entier, l’émission affiche une belle stabilité dans les Tops 10 des territoires francophones qui l’ont selon Flixpatrol :

Michael Jackson redonne un coup de peps au Top 10 anglophone qui remonte au niveau de la courbe de l’an dernier. Celle du Top 10 international repasse sous celle de l’an dernier cependant.

⏭️ LES SORTIES DE LA SEMAINE.

Au programme du Netflix Streaming Report de la semaine prochaine, on s’intéressera au retour de Sweet Magnolias, mais aussi au film polonais Colors of Evil: Black dont le premier film avait été un beau succès à sa sortie. Le film animé I Am Frankelda peut aussi créer la surprise dans une semaine assez morose.

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U.S. Streaming Report: "Send Help" (Hulu), "Lord of the Flies" (Netflix), "M.I.A." (Peacock), "The Crash" (Netflix), "System" (Prime Video)...

Frederic D. — Sat, 06 Jun 2026 04:30:00 +0000

📈 METHODOLOGIE UTILISEE

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:HULU: SEND HELP

Commençons avec notre reine Rachel McAdams dont le dernier film Send Help de Sam Raimi fait un plutôt bon lancement sur Hulu avec 3.8M d’EVCs sur ses 4 premiers jours soit le deuxième meilleur lancement d’un film ciné sorti sur Hulu un jeudi dans mon dataset.

:NETFLIX: LORD OF THE FLIES

Acheté par Netflix uniquement aux US, la série Lord of the Flies par le scénariste d’Adolescence fait un lancement mitigé aux US avec 2.3M d’EVCs sur ses 7 premiers jours, derrière d’autres mini-séries anglaises qui avaient fait bien mieux.

:PEACOCK: M.I.A.

Terminons chez Nielsen avec la série M.I.A. sur Peacock qui avait cartonné chez Luminate il y a quelques semaines. Nielsen est bien moins catégorique sur la question (il y a un vrai fossé entre Nielsen et Luminate sur les séries de chez Peacock, c’est assez marrant à voir) puisque selon l’institut, les 4 premiers jours de sortie de la série ne totalisent que 0.9M d’EVCs, soit l’un des pires lancements d’une série Peacock sortie en binge. On verra si elle se reprend la semaine prochaine pour s’approcher du niveau annoncé par Luminate.

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:NETFLIX: THE CRASH

Quel est le film original sorti directement en streaming le plus regardé en 2026 pour l’instant selon Luminate ? The Rip, APEX, War Machine ? Pas du tout puisqu’il s’agit du documentaire The Crash qui totaliserait quasiment 30M d’EVCs sur ses 14 premiers jours aux US selon Luminate. Un chiffre assez difficile à envisager mais qui pourrait être cohérent avec les chiffres mondiaux si la majorité de ces visionnages se passent aux US. Nielsen apportera dans deux semaines plus de lumière sur ce phénomène ou non.

:PRIME: SYSTEM

Sur Prime, le film indien System a réussi à se frayer un chemin dans le Top 10 Luminate cette semaine et s’il fait un bon lancement pour un film international sur Prime (0.5M d’EVCs en 7 jours), on est très très loin des performances des films en langue anglaise. Pas encore cette fois qu’un succès international explosera aux US…

📈 LES ABSENTS DE LA SEMAINE DU 4 AU 10 MAI 2026.

Pas vraiment d’absents cette semaine !

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Les chiffres de cet article viennent du Top 10 Nielsen et du Top 10 Luminate (public) et du Top 50 Luminate que je reçois directement.

C’est tout pour cette semaine ! Bon week-end !

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🔎 LE FOCUS DE LA SEMAINE : “WAR MACHINE”

Comment faire pour tenter de cacher une semaine vraiment peu reluisante dans le Top 10 Netflix cette semaine ? C’est facile : annoncer une suite à War Machine suite à son entrée dans le Top 10 All Time cette semaine, en lieu et place de Damsel avec Millie Bobby Brown. Les ficelles sont un peu grosses mais les affaires sont les affaires.

War Machine en est donc à 139M d’EVCs au terme de sa treizième semaine et il devrait donc terminer sa course aux alentours de 139.5M d’EVCs normalement. Mais va-t-il garder sa 10ème place très longtemps ? Rien n’est moins sûr car deux très sérieux prétendants sont en ce moment en train de lui donner des sueurs froides dans des genres bien différents, à savoir le film d’action APEX et le film d’animation Swapped.

Alors, APEX ou Swapped ? Aucun des deux ? C’est la course que nous allons suivre dans les semaines qui viennent !

🎥 LES FILMS ET DOCUMENTAIRES.

⤴️ TOUJOURS À L’AFFICHE.

Cette semaine, regardons derrière les deux films en tête pour nous intéresser au docu The Crash qui sans faire trop de bruit est actuellement le deuxième documentaire Netflix le plus regardé sur ses premiers 14 jours selon mes estimations, avec 48.1M d’EVCs sur cette période, derrière The Tinder Swindler.

Une très très belle performance.

🇦🇷 Emi Martinez: The Kid Who Stops Time

Une semaine très pauvre en nouveautés cette semaine alors commençons avec le docu argentin biographique sportif sur le footballeur Emi Martinez qui, avec 1.8M d’EVCs en 4 jours, ne fait vraiment pas un lancement tonitruant. Ses chiffres doivent sans doute être très forts en Argentine mais c’est vraiment pas flamboyant.

🇺🇸 Instadocs: Alex Murdaugh, Unconvicted

Je ne sais pas quelle mouche a piqué Netflix cette semaine qui a mis le documentaire Instadocs: Alex Murdaugh, Unconvicted dans la section TV et non la section films avec les autres documentaires. Avec seulement 30 minutes au compteur, le docu est forcément à son avantage comparé à des séries docus avec 200 ou 300 minutes de plus. En plus, le programme est sorti un samedi, ce qui rend virtuellement toute comparaison impossible avec des programmes identiques. Sachez donc qu’il a totalisé 3.4M d’EVCs en 2 jours.

Cette semaine, pas de traces du making of 🇧🇷 Making Of: Brazil '70, du nouveau numéro de 🇬🇧 Untold UK: Vinnie Jones et du docu 🇺🇸 Room To Move. Des flops attendus.

On applaudit bien fort les équipes Netflix internationales pour ce record la semaine dernière : c’est le pire cumul du Top 10 international depuis le changement de méthodologie du Top 10 en juin 2023, avec 10.9M d’EVCs cumulés sur les 10 premiers, contre 12.2M pour le précédent record lors de la semaine 33 de 2025.

On se dirige vers une année 2026 assez catastrophique pour les programmes internationaux Netflix, surtout maintenant que Squid Game n’est plus là pour cacher la forêt. Et comme en plus les films internationaux n’arrivent pas à frapper fort cette année, cela risque de faire vraiment très mal lorsque viendra l’heure des comptes. Les deux premiers trimestres de 2026 sont pour l’instant les deux pires trimestres pour les films internationaux depuis juin 2023 et le changement de méthodologie du Top 10.

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📺 LES SÉRIES, ÉMISSIONS ET SPECTACLES.

⤴️ TOUJOURS À L’AFFICHE.

The Boroughs réalise une bonne deuxième semaine mais cela risque d’être juste pour éviter une annulation sèche. Nemesis et Man on Fire continuent fort cette semaine.

🇰🇷 Jae-Sok's B&B Rules (émission de télé-réalité sud-coréenne)

C’est un peu triste de se dire que la seule “bonne” nouvelle du côté des nouveaux programmes Netflix de la semaine écoulée nous vient d’une émission de télé-réalité sud-coréenne qui arrive à décrocher le deuxième meilleur lancement dans sa catégorie, avec 1.8M d’EVCs en 6 jours. Donc bravo Jae-Sok’s B&B Rules.

🇪🇸 Rafa (mini-série documentaire espagnole)

Cette semaine, c’est la foire aux exemples que les programmes sportifs ne marchent pas sur Netflix, quelque chose que je dis depuis des mois, voire années. Si une série docu sur Rafa Nadal, l’un des plus grands tennismen de tous les temps, qui sort au début de Rolland Garros n’arrive qu’à faire 1.3M d’EVCs sur ses 3 premiers jours, c’est vraiment que rien ne marchera. Et cette semaine, les exemples s’empilent vraiment, notamment parmi les programmes sportifs.

🇺🇸 The Four Seasons, saison 2

C’est aussi la bérézina pour toutes les séries qui revenaient la semaine dernière, à commencer par The Four Seasons de et avec Tina Fey qui perd quasiment deux-tiers de son audience par rapport au lancement de la saison 1 avec 4.4M d’EVCs en 4 jours, contre 11.9M. Je ne pense pas que la série durera… quatre saisons (pardon).

🇬🇧 A Good Girl's Guide To Murder, saison 2

C’est aussi une énorme chute pour la série anglaise A Good Girl’s Guide to Murder qui s’effondre littéralement pour la sortie de sa saison 2. Je vais le dire comme ça : je ne pense pas que la saison réussisse à faire sur ses 6 premiers mois ce que la saison 1 a fait sur ses 5 premiers jours. Après, je ne suis pas étonné plus que cela : la saison 1 était vraaaaaaiment mauvaise et perso, il est hors de question que je m’inflige une deuxième saison.

🇩🇪 Murder Mindfully, saison 2

C’est enfin une chute plus mesurée (mais une chute quand même) pour la saison 2 de la série allemande Murder Mindfully dont la saison 2 totalise 1.1M d’EVCs après 4 jours, quand sa saison 1 en totalisait 2.7M sur la même période.

J’aimerais avoir des coupables tout trouvés pour ces contre-performances de séries qui reviennent mais c’est très difficile à pointer.

Parmi les flops séries de la semaine écoulée, mentionnons la mini-série brésilienne de fiction sportive Brazil 70: The Third Star qui revient sur l’épopée de l’équipe de foot brésilienne à la Coupe du Monde de 1970 mais tout le monde s’en fiche, puisqu’elle ne perce pas dans le Top 10.

Autre flop assez notable, la non-présence de l’émission de télé-réalité 🇺🇸 Calabasas Confidential. Si une émission de télé-réalité neuneu ne marche pas sur Netflix, c’est vraiment qu’il y a un problème. Enfin, terminons avec deux absences plus attendues : 🇺🇸 AFI Live Achievement Award: A Tribute to Eddie Murphy (spécial) et 🇮🇹 My 2 Cents (série animée italienne).

Du côté de la TV, c’est aussi un trimestre plutôt en berne pour le moment, avec deux Tops qui naviguent sous les courbes de l’an dernier…

⏭️ LES SORTIES DE LA SEMAINE.

Au programme du Netflix Streaming Report de la semaine prochaine, on s’intéressera à la sortie du film romantique Office Romance avec Jennifer Lopez et Brett Goldstein mais aussi au lancement de la série documentaire sur Michael Jackson qui tombe à point nommé et au flop à prévoir du spectacle de roast français The Hot Seat (J’ai pas le nom français et je n’ai pas la motivation de le chercher, désolé). Enfin, la mini-série britannique The Witness tentera de refaire l’exploit d’Adolescence l’an dernier.

C’est tout pour cette semaine du côté de Netflix, on se retrouve dans quelques jours pour l’étude des derniers chiffres du streaming aux US !

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U.S. Streaming Report: "Swapped" (Netflix), "Dutton Ranch" (Paramount+), "Jack Ryan: Ghost War" (Prime) et les séries de 2025-2026 les plus regardées selon Nielsen.

Frederic D. — Sat, 30 May 2026 04:30:00 +0000

📈 METHODOLOGIE UTILISEE

Pour en savoir plus sur les limites des mesures d’audience en SVOD, lisez cet article. Pour en savoir plus sur ma méthode, lisez cet article.

Minutes vues sur un panel de 📺️, du lundi au dimanche, publiées avec un délai d’un mois depuis mars 2020.

:NETFLIX: SWAPPED

Le film d’animation Swapped a fait un excellent lancement dans le monde sur Netflix et il pourrait même percer dans le Top 10 all time s’il continue sur cette lancée. Aux US, selon les premiers chiffres de Nielsen, il fait un lancement plutôt solide aussi, derrière Vivo et Plankton: The Movie (qui avait un lancement fort aux US sur ses premiers jours avant de s’effondrer rapidement) mais devant celui de The Mitchells Vs. The Machines et Wish Dragon.

Il pourrait dépasser les 20M d’EVCs sur ses 14 premiers jours s’il continue sur la lancée observée au niveau mondial.

LES SERIES DE LA SAISON 2025-2026 LES PLUS REGARDEES AUX US.

Tous les 6 mois, Nielsen sort un classement vraiment utile avec une méthodologie saine et c’est le cas cette semaine avec le classement des séries sorties entre mi-septembre 2025 et mi-avril 2026 les plus regardées aux US sur leurs 35 premiers jours, tous services et toutes chaines TV confondues. De quoi vraiment jauger de ce qui marche ou pas et des écarts entre les programmes, avec une mesure nombre de téléspectateurs qui est beaucoup plus parlante que celle en minutes vues ou en EVCs. Pour cette saison, c’est sans surprise la saison 5 finale de Stranger Things qui mène la danse, regardée par 32.9 millions de téléspectateurs en moyenne.

Dans le Top 5, on retrouve deux petites surprises, à savoir la mini-série His & Hers en deuxième position avec 25.6M de téléspectateurs en moyenne et surtout la série docu Sean Combs: The Reckoning en 4ème position avec 20.6M de curieux.

The Pitt saison 2 fait aussi bien mieux que sa saison 1 (13.8M de téléspectateurs en moyenne contre 6.8M pour la saison 1), ce qu’on savait déjà. Sur les 24 séries de ce top, 13 sont sorties directement en streaming tandis que 11 sont sorties sur des chaines TV traditionnelles.

C’est vraiment le classement le plus intéressant que sort Nielsen et l’institut semble déterminé à partager davantage cette mesure donc je vais ajouter une case à mon tableur pour suivre tout ça. La période de temps a quelques trous dans la raquette cependant, puisque la saison 2 de Wednesday, sortie en août et tout début septembre 2025 n’est pas éligible alors qu’elle a sans doute fait assez de visionnages pour être moins dans le Top 3.

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:PRIME: JACK RYAN: GHOST WAR

Amazon fait revenir Jack Ryan pour un film intitulé Jack Ryan: Ghost War, toujours avec John Krasinski dans le rôle-titre. Selon Luminate, le film fait un lancement très solide sur ses deux premiers jours, avec 2.1M d’EVCs soit le troisième meilleur lancement d’un nouveau film Amazon Prime derrière The Wrecking Crew et Heads of State.

:PARAMOUNT+: DUTTON RANCH

Sur Paramount+, on continue de traire la licence Yellowstone avec la nouvelle série dérivée Dutton Ranch. Pour sa première semaine, le premier épisode a totalisé 5.4M d’EVCs, un meilleur lancement que pour le premier épisode du reboot Dexter: Resurrection. Je m’attendais à mieux personnellement mais on va voir comment la série évolue dans les semaines qui viennent.

📈 LES ABSENTS DE LA SEMAINE DU 27 AVRIL AU 3 MAI 2026.

Après Marty Supreme la semaine dernière, c’est au tour de Wuthering Heights de manquer le coche du faible Top 10 Nielsen pour sa sortie sur HBO Max.

Segment réalisé avec l’aide de la newsletter StreamScoop.

📈 SOURCES

Les chiffres de cet article viennent du Top 10 Nielsen et du Top 10 Luminate (public) et du Top 50 Luminate que je reçois directement.

C’est tout pour cette semaine ! Bon week-end !

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Netflix Streaming Report: "The Boroughs" a le pas lent et "Ladies First" ne séduit pas les foules.

Frederic D. — Wed, 27 May 2026 04:30:00 +0000

📈 MÉTHODOLOGIE UTILISÉE

🔎 LE FOCUS DE LA SEMAINE : le lancement de “The Boroughs”.

Après Something Very Bad is Going To Happen sortie fin mars, une autre série produite par les Duffer Brothers, créateurs de Stranger Things, débarque sur Netflix avec un pitch sensiblement identique, à savoir des phénomènes qui commencent à se produire, plus auprès d’adolescents, mais auprès de retraités dans une communauté. C’est plutôt malin dans le concept et cela permet à The Boroughs d’avoir un super casting de vétérans, mené par Geena Davis et Alfred Molina. Mais est-ce un succès pour autant ?

Sur ses 4 premiers jours, on ne peut pas dire cela, non, avec seulement 5.6M d’EVCs, soit un lancement dans la moyenne des lancements de nouvelles séries US Netflix de l’année glissante.

C’est clairement un lancement qui la place à risque d’une annulation et suite au départ des frères Duffer vers Paramount, Netflix n’a peut-être pas envie de sauver à tout prix un de leurs derniers bébés qui n’a pas l’aura d’un Stranger Things. Elle est en tous cas sur ma liste parce que j’ai très envie de la voir !

🎥 LES FILMS ET DOCUMENTAIRES.

⤴️ TOUJOURS À L’AFFICHE.

Cette semaine, le docu The Crash fait une excellente deuxième semaine et approche déjà des 40M d’EVCs en une dizaine de jours. De quoi la placer direct dans le Top 5 des docus les plus regardés à la fin de 2026. Derrière, le film d’animation Swapped s’approche lui d’APEX. Pas de miracle pour le docu français The Bus qui totalise 3.6M d’EVCs en 12 jours.

Puisque je parle de films français, à noter la présence dans le Top 10 international cette semaine du film français Coco Avant Chanel qui est arrivé la semaine dernière dans une poignée de pays d’Amérique Latine et comme à chaque fois qu’un film français y débarque, cela marche très bien ! De quoi être le 3ème film en langue étrangère le plus regardé sur Netflix la semaine dernière…

🇺🇸 Ladies First (film américain)

Une seule nouveauté cette semaine, à savoir le film américain Ladies First, remake du film français Netflix Je ne suis pas un homme facile mais avec Sacha Baron Cohen à la place de Vincent Elbaz. Bon, le film ne casse pas des briques avec seulement 11.9M d’EVCs sur ses 3 premiers jours, soit l’un des moins bons lancements d’un film américain Netflix sur l’année glissante.

Un seul absent cette semaine, à savoir le documentaire britannique 🇺🇸 Untold UK: Liverpool's Miracle of Istanbul.

Le Top 10 anglophone s’envole grâce à l’excellente deuxième semaine de The Crash et atteint son deuxième meilleur cumul de l’année 2026. Sur ce second trimestre, on est clairement sur une hausse très nette. Hélas, de l’autre côté, du côté du Top 10 international, c’est l’inverse avec le troisième pire cumul de l’année. Les vases communicants, c’est quelque chose d’avéré chez Netflix.

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📺 LES SÉRIES, ÉMISSIONS ET SPECTACLES.

⤴️ TOUJOURS À L’AFFICHE.

Deux séries tirent leur épingle du jeu cette semaine avec une belle courbe ascendante, à savoir Nemesis et The WonderFOOLs. Man on Fire progresse elle aussi très bien.

🇬🇧 Kylie (mini-série documentaire britannique)

Rien de telle qu’une mini-série Netflix pour jauger de la popularité de telle ou telle célébrité et cette semaine, Kylie Minogue a souffert de la comparaison puisque sa mini-série Kylie fait un lancement assez faible, avec seulement 2.1M d’EVCs en 5 jours et le moins bon lancement d’une mini-série dédiée à une célébrité dans mon dataset.

🇮🇳 Desi Bling (émission de télé-réalité indienne)

Cela faisait un petit moment que nous n’avions pas eu une émission de la licence “Bling”, à savoir ces émissions de télé-réalité qui s’intéressent à des gens fortunés. La dernière nous vient d’Inde, s’appelle Desi Bling et elle fait un lancement correct dans le genre, avec 2.1M d’EVCs sur ses 5 premiers jours, soit un lancement entre Dubai Bling S2 et S3.

🇨🇴 James. (mini-série documentaire colombienne)

Autre célébrité à tenter l’aventure d’une mini-série docu, le footballeur colombien James et là aussi, les fans du joueur ne se sont pas bousculés au portillon (ou bien au contraire, ils étaient tous là en force) puisque la mini-série James. totalise 1.1M d’EVCs au terme de ses 4 premiers jours, soit un lancement bien moindre de ceux des mini-séries dédiées à Ronaldinho et Angel Di Maria.

C’est encore une petite hécatombe cette semaine avec des absents à la pelle, à commencer par la série animée pour adultes 🇺🇸 Mating Season qui continue la longue lignée de flops dans ce domaine. Pas de traces non plus de la saison 2 de 🇺🇸 Bad Thoughts, mais c’est sans doute parce qu’elle est sortie dimanche et n’a donc eu qu’une seule journée pour engranger des visionnages. On devrait la voir la semaine prochaine. Enfin, 🇺🇸 Wanda Sykes: Legacy (one-woman-show américain) et 🇦🇷 Carizzma (série argentine) sont aussi absents cette semaine.

Le lancement faible de The Boroughs signe la fin de la bonne lancée du Top 10 anglophone qui s’effondre presque au niveau du Top 10 international qui a fait une bonne semaine encore.

⏭️ LES SORTIES DE LA SEMAINE.

Au programme du Netflix Streaming Report de la semaine prochaine, pas de nouvelles séries mais des deuxièmes saisons qui tenteront de faire aussi bien ou de limiter la casse par rapport à leur première comme A Good Girl’s Guide to Murder, Murder Mindfully et The Four Seasons.

Pas de nouveaux films prévus cette semaine, sauf ajout surprise, ce qui est rare. Par contre, on va manger des programmes sports-adjacent comme avec Rafa, Brazil 70 et Emi Martinez: The Kid Who Stops Time. Foot et tennis, c’est le programme cet été du côté de chez Netflix. On verra si un hit émerge parce que ça commence à faire longtemps.

C’est tout pour cette semaine du côté de Netflix, on se retrouve dans quelques jours pour l’étude des derniers chiffres du streaming aux US !

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U.S. Streaming Report: "APEX" et les films R-Rated (Netflix), la Gauge de mars, "M.I.A." (Peacock), "Off Campus" (Prime)...

Frederic D. — Sat, 23 May 2026 04:30:00 +0000

📈 METHODOLOGIE UTILISEE

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LA GAUGE DE MARS 2026

Toute la bronca autour du futur/actuel changement de méthodologie de Nielsen pour sa Gauge atteint des proportions vraiment pathétiques avec la publication de la dernière Gauge pour mars sur laquelle Nielsen se doit d’inscrire en gros au milieu “Bon, on file ces chiffres mais cela ne reflète pas les mesures actuelles de Nielsen qu’on mettra en place à la rentrée de 2026.” Dans ces cas-là, autant ne rien filer comme données si c’est pour dire directement qu’elles ne sont pas bonnes.

Bon, faisons avec ce que nous avons et au mois de mars 2026, le broadcast et le cable ont atteint des plus bas historiques pour ce mois de l’année par rapport aux années précédentes, avec seulement respectivement 20.3 et 21.4% de temps sur écrans, loin derrière le streaming qui atteint lui son plus haut à 47.6%

Au niveau des services payants, pas mal de records aussi, avec Netflix, les services Disney, Prime et Peacock qui réalisent leur meilleur mois de mars.

Les services Disney ont d’ailleurs réussi à passer la barre des 5% pour la première fois depuis fin 2023. Nielsen attribue cela à la sortie de Zootopia 2. Chez Warner Bros Discovery, la saison 2 de The Pitt et le sport n’ont pas réussi à faire que mars 2026 soit supérieur aux trois précédents mois de mars. Enfin, Paramount+ a légèrement baissé par rapport au mois de mars l’an dernier.

:NETFLIX: APEX

Pas grande chose à se mettre sous la dent cette semaine chez Nielsen donc regardons le lancement du film d’action APEX avec Charlize Theron et Taron Egerton. Avec 8.9M d’EVCs sur ses 3 premiers jours, c’est un lancement assez moyen finalement alors que je m’attendais à bien plus pour un film d’action avec ce casting. Et en regardant le ratio US/Reste du monde obtenu en comparant les données de Nielsen à celles de Netflix, on voit qu’en effet, le film a sous-performé aux US avec un ratio US de 23% quand The Rip atteignait les 29%.

On voit aussi que c’est sensiblement le même ratio que War Machine et Thrash, deux autres films sortis cette année. Tiens, quel est le point commun entre les 4 gros films Netflix US sortis cette année, à savoir The Rip, Thrash, APEX et War Machine ? Je vous laisse réfléchir encore un petit peu… Une toute petite minute encore… Allez, je ramasse les copies. Figurez-vous qu’il s’agit de blockbusters R-Rated, à savoir violents et réservés (normalement) aux adultes. Comme le souligne cet article de The Wrap, c’est un genre qui a quasiment disparu des écrans de ciné alors que c’est un genre qui fait les beaux jours du Top 10 dans le monde sur Netflix.

Comme le dit Ori Marmur, VP dans le département Films de chez Netflix cité dans l’article, “c’est un choix conscient de combler les trous du marché à l’heure où les studios préfèrent faire des reboots et des remakes. […] Notre stratégie n’est pas de faire uniquement des films violents mais de faire des films complètement originaux qui rappellent des souvenirs aux plus vieux d’entre nous et semblent frais pour un public plus jeune.”

C’est une stratégie qui avait fait ses preuves avec la rom-com au début chez Netflix mais dans le cas des films R Rated, on voit quand même les limites aux US avec des films qui ne rassemblent pas forcément autant de gens qu’on pourrait le croire, comme avec Apex cette semaine.

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:PEACOCK: M.I.A.

Commençons par un beau petit succès passé un peu sous le radar du côté de Peacock avec la série M.I.A. du co-créateur d’Ozark. Sortie en binge (comme quasiment toutes les nouvelles séries de Peacock), elle a fait de très bon scores sur ses 8 premiers jours, avec 3.4M d’EVCs, soit le deuxième meilleur lancement d’une série Peacock, derrière All Her Fault. J’attends de voir ce qu’en dit Nielsen parce que Luminate a tendance à un peu surindexer les audiences des séries Peacock par rapport à Nielsen mais au moins chez Luminate, c’est un excellent lancement.

:PRIME: NO PLACE TO BE SINGLE.

Amazon semble être tombé amoureux des films d’amour étrangers et après Love me, Love me il y a quelques semaines, c’est au tour du film italien No place to be single de se lancer. Et comme tous les films étrangers qui ont la chance de percer dans le Top 10 ou 50 Luminate, c’est pour faire des scores vraiment faibles, 0.3M d’EVCs en 7 jours pour ce film là. Amazon dira sans doute que c’est sans doute un énorme succès dans [insérer ici un pays pour lequel on n’a aucune donnée d’audiences] mais aux US en tous cas, la sauce ne prend pas.

:PRIME: OFF CAMPUS

On a trouvé notre nouveau Heated Rivalry ! A savoir cette série dont on veut nous faire croire que c’est un succès alors que les quelques données d’audience dont on dispose sont vraiment pas ouf du tout. Toujours chez Prime Video, c’est donc Off Campus, une romance hot adaptée d’un bouquin à succès comme Amazon semble désormais en produire à la chaine, en films et désormais en séries. Avec 0.2M d’EVCs sur ses 2 premiers jours aux US, on est plutôt dans le fond des audiences des titres comparables.

Elle peut encore exploser la semaine prochaine mais j’en doute un peu bizarrement.

📈 LES ABSENTS DE LA SEMAINE DU 20 AU 26 AVRIL 2026.

Au programme des absents cette semaine, notons la série HBO Half Man par le créateur de Baby Reindeer et le film Marty Supreme sur HBO Max qui n’a pas réussi à capitaliser en streaming sur ses excellentes performances au box-office américain.

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📈 SOURCES

Les chiffres de cet article viennent du Top 10 Nielsen et du Top 10 Luminate (public) et du Top 50 Luminate que je reçois directement.

C’est tout pour cette semaine ! Bon week-end !

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Netflix Streaming Report: "Berlin" raccroche, "Le Bus" est rempli et "Swapped" s'envole.

Frederic D. — Wed, 20 May 2026 04:30:00 +0000

📈 MÉTHODOLOGIE UTILISÉE

🔎 LE FOCUS DE LA SEMAINE : le retour de “Berlin”.

Alors que Netflix a annoncé la semaine dernière que la licence Casa de Papel était loin d’être morte en promettant de nouvelles aventures sans qu’on en sache plus sur le sujet, la nouvelle saison du spin-off autour de Berlin, l’un de ses personnages phares est arrivée sur le service pour un résultat assez surprenant.

En effet, cette nouvelle mini-saison (les deux histoires sont anthologiques) se lance avec quasiment 40% d’audience en moins par rapport au lancement de la première saison, avec 6.2M d’EVCs sur ses 3 premiers jours.

Ce ne serait pas étonnant en temps normal mais ce qui m’étonne moi, c’est que cette nouvelle saison était présentée sur le service avec sa propre fiche et non en tant que saison 2 sur la fiche de la première saison. Normalement, cela aurait dû aider à la rendre plus visible et à bien appuyer sur le fait qu’il s’agisse d’une histoire différente mais dans les chiffres, l’érosion de l’audience sur les 3 premiers jours suggère plus que cette licence va peut-être moins bien qu’on ne le pense, au fur et à mesure que l’on s’éloigne dans le temps de sa conclusion, fin 2021, tout de même.

Les visionnages de la saison 1 de la Casa de Papel ont en tous cas été stables depuis la mi-2024 avec 7.2M d’EVCs en moyenne sur chaque semestre écoulé depuis. On va voir désormais ce que va faire Netflix avec mais cela ne sera pas une nouvelle saison de Berlin, son acteur ayant déclaré vouloir abandonner le rôle et son personnage ayant eu une fin en bonne et due forme.

🎥 LES FILMS ET DOCUMENTAIRES.

⤴️ TOUJOURS À L’AFFICHE.

Cette semaine, Swapped continue sur son excellente lancée et dépasse déjà les 80M d’EVCs. Sur ses 14 premiers jours, le film réalise le meilleur lancement d’un film d’animation Netflix avec 70M d’EVCs estimés, devant The Sea Beast et Leo.

Maintenant, il reste à savoir combien de temps il va résister avant de se faire rattraper par la courbe extraterrestre de KPop Demon Hunters. Je mise sur dans deux semaines perso !

🇫🇷 The Bus: A French Football Mutiny (documentaire français)

Revenons en France avec le documentaire évènement consacré à l’affaire du bus de Knysna en 2010 et qui a fait grand bruit avec notamment Raymond Domenech qui confie son journal intime à l’équipe du docu avant de jouer les vierges effarouchées que ces derniers utilisent certains passages. Sacré Raymond, va. Bref, le documentaire fait un lancement correct avec 2.1M d’EVCs en 5 jours (sans doute concentrés sur la France et les territoires d’Outre-Mer). En l’absence de beaucoup de compétition sur le secteur, je peux quand même le déclarer “meilleur lancement d’un docu européen sorti un mercredi.”

🇺🇸 The Crash (documentaire américain)

Autre documentaire, celui consacré à l’affaire d’un crash d’une voiture aux Etats-Unis qui a tué plusieurs jeunes gens avec une survivante. Un accident à première vue mais tout n’est pas si évident. Le mystère autour de cette affaire a réussi au documentaire puisque The Crash totalise 11.7M d’EVCs au terme de son premier week-end, soit le deuxième meilleur lancement d’un docu sorti un vendredi, jour de sortie de plus en plus privilégié par Netflix pour ce type de programme.

🇿🇦 Bride of the Year (film sud-africain)

La semaine dernière, j’annonçais qu’aucun nouveau film n’était programmé mais j’avais tort puisque Netflix en a rajouté deux au dernier moment, à commencer par la romance sud-africaine Bride of the Year. Celle-ci fait un lancement correct avec 2.3M d’EVCs sur ses 3 premiers jours, le deuxième meilleur lancement d’un film sud-africain en langue non-anglaise sorti un vendredi.

🇮🇳 Kartavya (film indien)

Le deuxième film ajouté au calendrier est le film indien Kartavya qui réalise lui aussi le second meilleur lancement mais pour un film indien sorti un vendredi avec 4.7M d’EVCs en 3 jours.

Cette semaine, pas de traces de deux documentaires, à savoir 🇬🇧 Untold UK: Jamie Vardy (documentaire britannique), et 🇺🇸 Marty, Life Is Short (documentaire américain).

Les films anglophones continuent sur leur belle lancée en ce second trimestre en affichant des scores bien supérieurs à ceux de l’an dernier à la même époque. C’est exactement l’inverse pour le Top 10 international qui lui continue de rester à un total très faible alors que l’an dernier, il était on fire.

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📺 LES SÉRIES, ÉMISSIONS ET SPECTACLES.

⤴️ TOUJOURS À L’AFFICHE.

Cette semaine, la série anglaise Legends fait une bonne deuxième semaine tandis que Man on Fire continue sur sa belle lancée. Elle devrait être renouvelée pour une saison 2, sauf énorme surprise.

🇲🇽 Between Father And Son (série mexicaine)

On connaissait les télénovelas mexicaine qui s’étendent sur des centaines d’épisodes mais voici Between Father and Son, qui ne dure que trois heures, avec des épisodes d’une dizaine de minutes. Un format qu’on pourrait quasiment définir comme des micro-dramas (ou comme ce qu’a tenté Canal+ avec Studio+ il y a dix ans maintenant) mais dont les résultats ne sont pas vraiment probants ici aussi puisque la série se lance avec 5M d’EVCs en 5 jours, soit un lancement moyen.

🇺🇸 Nemesis (série américaine)

J’ai été très surpris des excellentes critiques de Nemesis, par l’équipe derrière Power et le lancement de la série est plutôt bon avec 7.1M d’EVCs sur ses 4 premiers jours. Bon, forcément, il n’est pas en très bonne compagnie dans le graphique ci-dessous, entouré de séries finalement annulées mais ses bonnes critiques et son budget moindre devrait lui permettre d’entrevoir une deuxième saison.

🇰🇷 The WONDERfools (mini-série sud-coréenne)

J’ai l’impression que Netflix avait de hautes ambitions pour The WONDERfools mais la mayonnaise n’a pas pris au lancement avec seulement 2.7M d’EVCs sur ses 3 premiers jours, un lancement très moyen si on le compare aux autres lancements de mini-séries sud-coréennes ces 12 derniers mois. La série est assez longue donc elle pourrait prendre son envol la semaine prochaine.

🇺🇸 Perfect Match, saison 4

La nouvelle saison de la télé-réalité Perfect Match affiche une baisse d’audience par rapport aux lancements des saisons 1 et 2 avec 2.3M d’EVCs pour le premier lot d’épisodes. A noter que Netflix se cherche sur celle-ci parce que les jours de sortie dans la semaine ne sont jamais les mêmes.

🇺🇸 Devil May Cry, saison 2

Du côté de la série animée Devil May Cry, c’est aussi une érosion de l’audience au menu avec un lancement de la saison 2 qui totalise 4.1M d’EVCs en 6 jours, soit un lancement en-dessous du nombre d’EVCs que la saison 1 avait obtenu en 4 jours. La série est déjà renouvelée pour une saison 3.

Cette semaine, c’est l’hécatombe avec les absences de 🇳🇱 Roosters, saison 2, 🇺🇸 Ronda Rousey Vs Gina Carano (évènement en direct américain mais c’est peut-être parce que Netflix attend que Nielsen communique dessus ou bien parce que le combat a duré 16 secondes), 🇯🇵 Soul Mate (mini-série japonaise) et 🇺🇸 Pop Culture Jeopardy! (émission américaine mais dont la sortie quotidienne n’aide pas avec cette méthodologie du Top 10).

Alors que les Tops des films suivent des destins complètement différents par rapport à l’an dernier, c’est l’inverse qui se produit avec les deux Tops séries puisqu’ils suivent les mêmes trajectoires peu ou prou que l’an dernier. C’est quand même assez marrant à observer.

⏭️ LES SORTIES DE LA SEMAINE.

Au programme du Netflix Streaming Report de la semaine prochaine, ce sera une petite semaine puisque Netflix a tenté de faire la place pour ses trois nouveautés américaines, à savoir la série The Boroughs des Duffer Brothers, la série animée pour adultes Mating Season et le film Ladies First, le remake américain du premier film français Netflix Je ne suis pas un homme facile d’Eléonore Pourriat.

C’est tout pour cette semaine du côté de Netflix, on se retrouve dans quelques jours pour l’étude des derniers chiffres du streaming aux US !

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Les films sortis au cinéma marchent-ils vraiment mieux en streaming que les films sortis directement en streaming ? (Edition 2026)

Frederic D. — Mon, 18 May 2026 04:30:00 +0000

🇺🇸 🇬🇧 If you want to read the English version of this article, you can do so by clicking here!

En septembre 2024, je publiais une loooongue étude qui voulait répondre à la question “Les films sortis au cinéma marchent-ils vraiment mieux en streaming que les films sortis directement en streaming ?”. 18 mois plus tard, j’ai voulu reprendre cette question pour voir si les nouvelles données de visionnages dont je dispose depuis ont changé la donne et pour aussi proposer d’autres façons de mettre en lumière les spécificités des différents types de films. J’espère que vous êtes prêts à manger du tableau !

📈 MÉTHODOLOGIE UTILISÉE

La méthodologie utilisée ici est très importante ! Merci de bien la lire pour en comprendre les avantages et les limites.

Les données utilisées sont celles de Nielsen, aux US et sur TV uniquement entre le 1er janvier 2021 et le 31 mars 2026 publiées chaque semaine sous la forme d’un Top 10. Ces données en minutes vues sur une semaine du lundi au dimanche de Nielsen sont ensuite divisées par la durée des programmes. Il ne s’agit que d’un simple reverse-engineering de ce que fait Nielsen, qui prend la moyenne des téléspectateurs et multiplie par la durée des films pour établir ses Tops 10 hebdomadaires. Cela permet de tomber sur une mesure en Équivalents de Visionnages Complets (EVCs/CVEs), qui met sur un pied d’égalité tous les films, peu importe leur durée.
Pour avoir le plus grand échantillon possible et comparable sur le plus de services (plus de 600 films tout de même), j’ai choisi de prendre comme période de temps observée les 14 premiers jours de disponibilité, là où se font une grande partie des visionnages et qui suffisent pour savoir si un film est un carton ou non. Les films sélectionnés ont donc été présents au minimum entre 2 et 3 semaines dans le top 10 hebdomadaire de Nielsen (selon leur jour de sortie dans la semaine), ce qui permet d’estimer ce chiffre à 14 jours. 14 jours, c’est peu, je sais mais c’est le mieux que je puisse faire avec les moyens dont je dispose.
A garder en tête : Nielsen ne distingue pas les visionnages faits en VOD payante à l’acte et attribue donc à un service SVOD des visionnages d’un film effectués en VOD. Toutes les données des films ciné dispos par ailleurs en VOD sont donc forcément augmentés artificiellement par ce biais d’analyse de Nielsen mais il n’y a aucun moyen d’y remédier. J’estime personnellement que ça augmente les chiffres des films ciné entre 5 et 15%.
Les films ciné que j’ai gardé sont ceux sortis en première ou deuxième fenêtre en streaming, pas ceux de catalogue qui reviennent et quittent les services au gré des accords.
Nielsen a élargi le périmètre des services SVOD qu’il prend en compte entre janvier 2021 et août 2024 en ajoutant Max, Peacock etc. Des films sortis avant la prise en charge de ces services ont donc pu passer entre les gouttes de leurs classements, aussi bien du côté des films sortis directement en streaming (le cas de Wonder Woman 1984 par exemple qui aurait sans doute une belle place de choix dans le Top 100) que des films ciné sortis ensuite en streaming.
Les films Sony sortis sur Netflix en première fenêtre ont été inaccessibles aux abonnés de l’abonnement avec pubs jusqu’en mars 2026. Cela a donc pu réduire leur audience totale.

🔝 LE TOP 100

Comme en septembre 2024, j’ai décidé de commencer par dresser le Top 100 des films sortis en streaming les plus regardés sur leurs premiers 14 jours de disponibilité sur tous les services analysés par Nielsen depuis janvier 2021 jusqu’à mars 2026.

Pourquoi prendre les films ayant le mieux marché en streaming comme base à cette étude ? Parce que Nielsen n’offre qu’un aperçu de ce qui marche, via son Top 10 hebdomadaire. Tout ce qui est hors de cette ligne de flottaison est invisible et est donc inutilisable. De plus, la question est bien de demander si les films ciné surperforment par rapport aux films direct-to-streaming donc il parait évident de s’intéresser d’abord aux succès, ou en tous cas aux films étant parvenus à s’accrocher dans le Top 10 au moins plusieurs semaines.

Voici ce Top 100, avec en grisé les films sortis d’abord au cinéma :

Ce qui est intéressant, c’est qu’entre juillet 2024 et mars 2026, le nombre de films sortis d’abord au ciné dans ce Top 100 est passé de 36 à 34, avec le plancher pour y figurer étant passé de 12.8M d’EVCs à 15M. Cela veut donc dire que si on s’en tenait à ce Top 100, la part des films ciné ayant le mieux marché en streaming est passé de 36% en juillet 2024 à 34% en mars 2026.

Quelques petites autres choses ont changé, à commencer par le film leader du classement, devenu Happy Gilmore 2 depuis l’été 2025 en chipant la couronne à Luca. Du côté des films ciné, le film ciné ayant eu le plus de visionnages sur ses 14 premiers jours a aussi changé puisque Red One sur Prime Video a désormais cette couronne, devant Encanto, Moana 2 et Elemental et c’est un peu une surprise. Le combo “sortie très rapprochée après sa sortie ciné” et “période de Noël” a été la formule parfaite pour catapulter le film en haut du classement.

Si on compare maintenant les moyennes des Tops 5 à 100 des films sortis directement en streaming à ceux sortis d’abord au ciné, voici ce qu’on obtient :

L’écart est le plus resserré au sommet, avec seulement 19% d’avance pour les films sortis d’abord en streaming. Puis, au fur et à mesure que l’on descend dans le Top 100 des deux catégories de films, l’écart s’élargit et atteint 25%. Il y a dix-huit mois, cet écart était environ 10 points plus élevés, ce qui veut dire que les films de ciné sont en train de refaire leur retard mais comme on va le voir par la suite, cette hausse n’est pas uniformément répartie parmi tous les films.

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🎥 DANS LE DETAIL

🧑‍🤝‍🧑 LES FILMS LIVE ACTION

Commençons par les films live action, car c’est la catégorie de films dont je dispose en majorité dans mon dataset. Ici, l’écart entre les performances des films sortis en streaming et celles des films sortis avant au ciné est la plus forte, avec entre 37% et 41% d’écart entre les deux, toujours à l’avantage des films sortis avant en streaming. Cet écart diminue au fur et à mesure que l’on descend dans le Top mais on peut statuer qu’en moyenne, les films live-action sortis en streaming font en général un tiers d’audience de plus que les films live-action sortis avant au ciné.

Ceci dit, si on enlève toutes les suites aussi bien du côté du streaming que du côté ciné, on assiste à une inversion. L’écart se ressert au sommet (une fois qu’on enlève les cartons Hocus Pocus 2, Happy Gilmore 2 et Knives Out 2 notamment) mais il repart à la hausse plus on descend, signe que les suites sorties au ciné ont un impact plus grand sur le total vers le milieu/bas du Top 50 dans chacune des catégories.

Cela n’enlève rien au fait que les films live action sortis avant en streaming font en moyenne mieux systématiquement que les films live action sortis d’abord au ciné.

Parmi les films animés, c’est une toute autre musique parce que les films d’animation ciné font mieux que les films d’animation sortis directement en streaming si on prend les moyennes du Top 10 au Top 25 dans chacune des catégories (mais pas pour le Top 5 grâce aux performances notamment des films Pixar pour Disney+, comme Luca et Turning Red).

Il y a un gros astérisque à cela cependant, puisque si on enlève les suites, les films animés originaux sortis directement en streaming repassent devant les films originaux sortis avant au ciné, du Top 5 jusqu’au Top 20 et je ne peux pas vraiment descendre plus bas, faute de films dans ces catégories.

Toutes les comparaisons précédentes s’intéressent à tous les films sortis entre janvier 2021 et mars 2026 mais le paysage du streaming n’a pas été le même sur cette période. J’ai donc décidé de m’intéresser à l’évolution des moyennes d’EVCs pour le Top 10 de chaque année entre 2021 et 2025 et on peut voir que l’écart entre les 10 films de ciné les plus regardés en streaming et les 10 films sortis directement en streaming les plus regardés ont été le plus proche en 2023 mais que depuis l’écart s’agrandit de plus en plus, étant de +19% pour les films streaming en 2024 et +26% en 2025.

Mais là aussi, si on s’intéresse aux types de films, on remarque quelque chose de très intéressant. L’écart s’agrandit pour les films live action au profit des films de streaming quand pour les films d’animation, c’est l’inverse, avec les films d’animation sortis auparavant au ciné qui ont pris l’ascendant depuis 2023. Le “coupable” est bien évidemment Disney qui a arrêté de sortir des films inédits en streaming pour privilégier le modèle traditionnel, avec sortie ciné en premier.

Ces sorties traditionnelles ont un impact sur les performances en streaming de ces films puisqu’aucun n’a réussi depuis à égaler les scores de Luca, Turning Red et Encanto (un flop au ciné mais un carton en streaming).

📉 LE MAINTIEN SUR LA DUREE

Le dernier point que je voulais évoquer dans cet article est le maintien sur la durée des visionnages. On l’a vu, globalement, les films sortis directement en streaming ont un démarrage plus explosif en moyenne que les films sortis au ciné mais qu’en est-il au-delà des 14 premiers jours ? J’ai donc regardé l’évolution des visionnages entre les 14 premiers jours et les 14 suivants pour voir s’il y avait une différence de comportement entre les différents types de films.

Forcément, ces résultats se basent sur un échantillon de films beaucoup plus faibles puisqu’il faut que ces films aient été dans le Top 10 Nielsen au minimum 4 semaines pour que je puisse estimer un total sur les 28 premiers jours mais les enseignements sont quand même intéressants, jugez plutôt.

Ainsi, les films ciné ont vu leur audience être multipliée en moyenne par 1.35 entre leur 14ème et 28ème jour de disponibilité, quand ceux sortis d’abord en streaming n’ont vu leur audience progresser que de 1.28. Un tout petit écart d’à peine 5% qu’on retrouve uniquement chez les films live action.

Chez les films d’animation, on voit que l’évolution est la même entre les films sortis au ciné et ceux sortis en streaming et qu’il est même à l’avantage des films sortis en streaming si on ne prend que les films originaux (en mettant donc les suites de côté). Je ne m’attendais pas du tout à celà en regardant cette donnée.

Si on regarde dans le détail des titres ayant eu les meilleures évolutions, on peut voir quelques grandes tendances qui permettent à ces films de bien se maintenir.

Tout d’abord, les 10 films avec la meilleure évolution des visionnages sont des films pour enfants. Ceux-ci peuvent regarder en boucle les mêmes films et c’est quelque chose que l’on peut voir chez Nielsen et ses Tops 10. Si en plus il y a des chansons qui font le buzz, comme pour KPop Demon Hunters et Encanto, alors là, c’est bingo.

L’autre point important d’un bon maintien est la période de sortie des films. Pour A Boy Called Christmas, Candy Cane Lane et Dashing Through The Snow, le point commun ici est que ce sont des films de Noël sortis quelques semaines avant Noël, fin novembre ou début décembre. Ils ont pu avoir ainsi un petit boost plus tard à l’approche de Noël et cela leur permet d’avoir une évolution d’audience entre leur 14ème et 28ème jour plus favorable que d’autres.

Enfin, il y a autant de films de ciné que direct-to-streaming dans ce Top 10, ce qui indique que quand ça cartonne auprès des enfants, peu importe d’où viennent les films. Le buzz est plus fort que le modèle de sortie.

🔚 CONCLUSION

C’est un sujet impossible à cerner et je suis le premier à l’admettre tant les limites sont nombreuses. Comparer des films qui sortent sur des services différents, au nombre d’abonnés différents, avec des fenêtres de sortie différentes relève de l’impossible mais malgré tout, voici quelques petites conclusions basées sur les observations de cet article qui couvre plus de 600 films :

Les films sortis directement en streaming les plus regardés font des audiences 20 à 40% plus élevées que les films de ciné sortis avant au cinéma. Et à nouveau, cela me parait tellement logique. Y-a-t-il vraiment quelqu’un qui pense que si Disney avait sorti Zootopia 2 ou Moana 2 directement sur Disney+, ceux-ci auraient fait moins d’audience que ce qu’ils ont fait sur le service plusieurs mois après leurs sorties ciné ? L’exclusivité de la sortie directe en streaming attire plus de téléspectateurs d’entrée de jeu qu’une belle carrière ciné (surtout pour des films Disney).
Seuls les films animés de ciné semblent surperformer mais uniquement s’il s’agit de suites ou d’adaptations de licences connues. L’inversion depuis 2023 n’est pas dû au fait que les films animés de ciné soient subitement devenus plus attractifs en streaming mais est plutôt dû au fait que Disney a décidé d’arrêter de sortir des films animés originaux directement en streaming. C’est une victoire sur tapis vert plus qu’autre chose.
Les films de ciné live-action se tiennent un peu mieux sur la durée que les films streaming de live-action mais pas au point de rattraper leur retard à l’allumage par rapport aux films sortis directement en streaming. Et la tendance est vraiment à la baisse sur les audiences pures.
Les films animés ont des comportements sensiblement identiques sur la durée, qu’ils soient sortis au ciné avant ou non et ceux originaux font mieux s’ils sont sortis d’abord au streaming qu’au ciné.
Un succès au box-office n’est pas une condition pour être un succès en streaming. Les deux films ciné les plus regardés au lancement sont Red One et Encanto, deux films dont on peut dire qu’ils ont été des déceptions dans les salles obscures, pour des raisons différentes.

C’est tout pour ce début de semaine, on se retrouve dans quelques jours pour l’étude des derniers chiffres du streaming dans le monde sur Netflix !

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Do movies released in theaters really perform better on streaming than movies released directly on streaming? (2026 Edition)

Frederic D. — Mon, 18 May 2026 04:25:00 +0000

In September 2024, I published a loooong study aiming to answer the question: Do movies released in theaters really perform better on streaming than movies released directly on streaming? Eighteen months later, I wanted to revisit this question to see if the new viewership data I have gathered since then has changed the landscape, and also to propose other ways of highlighting the specificities of different types of films. I hope you’re ready to dig into some charts!

📈 METHODOLOGY

The methodology used here is very important! Please read it carefully to understand its advantages and limitations.

The data used comes from Nielsen, covering the US market on TV only, between January 1, 2021, and March 31, 2026, published weekly as a Top 10. These Nielsen data, measured in minutes viewed from Monday to Sunday, are divided by the duration of the programs. This is simply a reverse-engineering of Nielsen's method, which takes the average number of viewers and multiplies it by the duration of the films to establish its weekly Top 10 lists. This allows us to arrive at a metric called Complete Viewings Equivalent (CVEs), which puts all films on an equal footing regardless of their duration.
To obtain the largest possible and comparable sample across the most services (over 600 films in total), I chose to observe the first 14 days of availability. This is when a large portion of viewing occurs and is sufficient to determine whether a film is a hit or not. The selected films therefore appeared in the Nielsen weekly Top 10 for a minimum of 2 to 3 weeks (depending on their release day within the week), allowing us to estimate the figure for a 14-day period. I know 14 days is short, but it is the best I can do with the resources available to me.
Keep in mind: Nielsen does not distinguish between views made via pay-per-view VOD and therefore attributes views of a film made via VOD to the SVOD service. Consequently, all data for theatrical films also available on VOD are artificially inflated by this aspect of Nielsen's analysis, and there is no way to correct this. I personally estimate that this increases the figures for theatrical films by between 5% and 15%.
The theatrical films I retained are those released in the first or second window on streaming, not catalog titles that come and go from services depending on licensing agreements.
Nielsen expanded the scope of SVOD services it tracks between January 2021 and August 2024 by adding Max, Peacock, etc. Films released before these services were included may have slipped through the cracks of their rankings, both on the side of direct-to-streaming films (for example, Wonder Woman 1984, which would likely hold a prime spot in the Top 100) and theatrical films subsequently released on streaming.
Sony films released on Netflix in the first window were inaccessible to subscribers of the ad-supported plan until March 2026. This may have reduced their total audience.

🔝 THE TOP 100

Like I did in September 2024, I decided to start by compiling the Top 100 most-watched streaming films based on their first 14 days of availability across all services analyzed by Nielsen from January 2021 to March 2026.

Why use the best-performing streaming films as the basis for this study? Because Nielsen only offers a glimpse of what works through its weekly Top 10. Anything below that waterline is invisible and therefore unusable. Moreover, the core question is whether theatrical films outperform direct-to-streaming films, so it makes sense to focus first on successes, or at least on films that managed to stay in the Top 10 for several weeks.

Here is this Top 100, with films initially released in theaters highlighted in gray:

What is interesting is that between July 2024 and March 2026, the number of films initially released in theaters within this Top 100 dropped from 36 to 34, while the threshold to make the list rose from 12.8 million CVEs to 15 million. This means that if we relied solely on this Top 100, the share of theatrical films that performed best on streaming fell from 36% in July 2024 to 34% in March 2026.

A few other small changes have occurred, starting with the top-ranked film, which has been Happy Gilmore 2 since summer 2025, taking the crown from Luca. Among theatrical releases, the film with the most views in its first 14 days has also changed: Red One on Prime Video now holds this title, ahead of Encanto, Moana 2, and Elemental, which is somewhat surprising. The combination of a very short window after its theatrical release and the Christmas period proved to be the perfect formula to catapult the film to the top of the rankings.

If we now compare the averages of the Top 5 to Top 100 most-watched films for direct-to-streaming films versus those initially released in theaters, here is what we obtain:

The gap is narrowest at the top, with direct-to-streaming films holding only a 19% lead. As we move down the Top 100 in both film categories, this gap widens to 25%. Eighteen months ago, this gap was approximately 10 percentage points higher, meaning theatrical films are currently catching up. However, as we will see later, this increase is not evenly distributed across all films.

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🎥 IN DETAILS

🧑‍🤝‍🧑 LIVE ACTION FILMS

Let's start with live-action films, as this is the category I have the most data for in my dataset. Here, the gap between the performance of direct-to-streaming films and those initially released in theaters is the widest, ranging between 37% and 41%, always in favor of the direct-to-streaming releases. This gap narrows as we move down the rankings, but we can conclude that, on average, live-action films released directly on streaming generally achieve about one-third more viewership than live-action films first released in theaters.

That said, if we remove all sequels from both the streaming and theatrical sides, we observe a reversal. The gap narrows at the top (once blockbusters like Hocus Pocus 2, Happy Gilmore 2, and Knives Out 2 are removed) but widens again as we move down the list, indicating that theatrical sequels have a greater impact on the total viewership in the middle-to-lower range of the Top 50 in each category.

This does not change the fact that, on average, live-action films released directly on streaming consistently outperform live-action films first released in theaters.

Among animated films, the story is completely different: theatrical animated releases outperform direct-to-streaming animated films when looking at the averages from the Top 10 to the Top 25 in each category (though not in the Top 5, thanks notably to the performance of exclusive Pixar films for Disney+, such as Luca and Turning Red).

There is a major asterisk to this, however: if we remove sequels, original animated films released directly to streaming pull ahead of original films first released in theaters, from the Top 5 down to the Top 20. I cannot go any lower due to a lack of films in these categories.

All previous comparisons looked at all films released between January 2021 and March 2026, but the streaming landscape has not remained static over this period. I therefore decided to examine the evolution of average CVEs for the annual Top 10 from 2021 to 2025. We can see that the gap between the 10 most-watched theatrical films on streaming and the 10 most-watched direct-to-streaming films was narrowest in 2023, but has been widening ever since: direct-to-streaming films led by 19% in 2024 and by 26% in 2025.

However, when examining film types, a very interesting pattern emerges. The gap is widening in favor of streaming releases for live-action films, while the opposite is true for animated films: theatrical animated releases have gained the upper hand since 2023. The "culprit" is clearly Disney, which stopped releasing original films directly to streaming in favor of the traditional model, prioritizing theatrical releases first.

However, these traditional releases have impacted the streaming performance of these films, as none have managed to match the scores of Luca, Turning Red, and Encanto (which was a box-office flop but a streaming hit) ever since.

📉 THE HOLD OVER TIME

The final point I wanted to address in this article is the sustainability of viewership over time. As we have seen, direct-to-streaming films generally have a more explosive launch on average than theatrical releases, but what happens beyond the first 14 days? I therefore analyzed the evolution of viewership between the first 14 days and the following 14 days to see if there was a difference in behavior between the different types of films.

Obviously, these results are based on a much smaller sample of films, as they needed to remain in the Nielsen Top 10 for at least four weeks to allow for an estimate of the total over the first 28 days. Nevertheless, the findings remain interesting; judge for yourselves.

Thus, theatrical films saw their audience increase by an average factor of 1.35 between days 14 and 28 of availability, while direct-to-streaming releases only grew by a factor of 1.28. This is a very slight gap of barely 5%, observed only among live-action films.

Among animated films, the evolution is identical for both theatrical and streaming releases, and even favors streaming releases if we consider only original films (excluding sequels). I did not expect this at all when examining this data.

Looking at the specific titles with the best growth, we can identify several major trends that allow these films to maintain their momentum.

First, the 10 films with the best viewership growth are all children's movies. Kids tend to watch the same films on repeat, a pattern clearly visible in Nielsen's Top 10 data. If the film also features songs that go viral, as seen with KPop Demon Hunters and Encanto, then it is a guaranteed hit.

Another key factor for strong retention is the release timing. For A Boy Called Christmas, Candy Cane Lane, and Dashing Through The Snow, the common thread is that they are Christmas films released a few weeks before the holiday, in late November or early December. This allowed them to receive a later boost as Christmas approached, resulting in more favorable audience growth between days 14 and 28 compared to other titles.

Finally, this Top 10 contains an equal number of theatrical and direct-to-streaming releases, indicating that when a film becomes a hit with children, its origin matters less. Buzz outweighs the release model.

🔚 CONCLUSION

This is an impossible topic to pin down, and I am the first to admit it, given the numerous limitations. Comparing films released on different services with varying subscriber counts and different release windows is inherently flawed. Nevertheless, here are a few conclusions based on the observations in this article, which covers over 600 films:

The most-watched direct-to-streaming films achieve audiences 20% to 40% higher than films initially released in theaters. Again, this seems entirely logical. Does anyone truly believe that if Disney had released Zootopia 2 or Moana 2 directly on Disney+, they would have garnered fewer CVEs than they did on the service several months after their theatrical runs? The exclusivity of a direct-to-streaming release attracts more viewers from the outset than a successful theatrical career (especially for Disney films).
Live-action theatrical films hold up slightly better over time compared to live-action streaming releases, but not enough to overcome their initial disadvantage relative to direct-to-streaming films. Moreover, the trend for pure viewership numbers is clearly downward since 2023.
Animated films exhibit remarkably similar long-term behavior regardless of whether they had a prior theatrical release. Furthermore, original animated films perform better when released directly to streaming rather than in theaters first. Sequels and adaptations are the only bright spot for animated theatrical films but it also feels like a victory by default, as Disney pulled out of the direct to streaming animated films business in 2023, cutting a big part of the supply for that type of films.
Box-office success is not a prerequisite for streaming success. It helps but less than buzz, the short release window or the material it’s based on. The two most-watched theatrical releases at launch were Red One and Encanto, two films that can be described as theatrical disappointments for different reasons.

That's all for the start of the week. We'll meet again in a few days for the latest study on global streaming figures for Netflix!

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